Principal Entretenimento 22 anos depois, Glenn Close Still Shines em ‘Sunset Boulevard’

22 anos depois, Glenn Close Still Shines em ‘Sunset Boulevard’

Glenn Close em Sunset Boulevard .Joan Marcus



É b-a-a-a-ack ...

Quando o musical de Andrew Lloyd Webber Sunset Boulevard estreou na Broadway em 1994 em uma produção suntuosa guiada à glória por Trevor Nunn, Glenn Close ganhou um Tony bem merecido por seu retrato apaixonado da trágica, delirante e auto-aniquiladora estrela do cinema mudo Norma Desmond. Isso foi um ano depois que ela substituiu Patti Lupone, a estrela da produção original de Londres, que foi um desastre tão grande que foi despedida com tremenda fanfarra pelo próprio Andrew Lloyd Webber. Quando estreou na Broadway com Glenn Close no letreiro luminoso da Broadway, o show se tornou um sucesso estrondoso que durou dois anos e quatro meses. Desde então, outras estrelas que triunfaram no papel (um acéfalo suculento) incluem Diahann Carroll, Elaine Paige e Petula Clark, mas o papel icônico da demente Norma continua sendo propriedade exclusiva de Glenn Close. As pessoas simplesmente não se cansam dela, ou Sunset Boulevard.

Claro, havia mais para cobiçar 22 anos atrás do que a estrela. O cenário voou para dentro e para fora retratando festas de Hollywood, uma sombria mansão de Hollywood antiga e um cadáver em uma piscina. Havia lustres, automóveis de época e uma recriação dos arcos frontais e dos palcos internos da Paramount Pictures. O recém-reformado e de tiragem limitada de Londres em exibição no lendário Palace Theatre foi aparado, reduzido e economicamente revitalizado pelo diretor Lonny Price, a velha opulência despojada de seu glamour e sugerida por imagens de arquivo de imagens da Califórnia - o o marco de Hollywood, o surfe de Malibu, as estreias agitadas e o cruzamento lotado de Hollywood e Vine. A grande adição que torna este Sunset Boulevard Além da virada de estrela de Close, memorável é a adição do tipo de orquestra sonhadora de 40 instrumentos que não era vista ou ouvida em um palco da Broadway por mais de meio século. Todo musical de Andrew Lloyd Webber é caracterizado por uma melodia absurda, irritantemente reprisada seis ou sete vezes ao longo da noite. Mas é muito mais convidativo quando as notas de As If We Never Said Goodbye são repetidas por uma orquestra arrebatadora tão grande que parece que está sendo conduzida por Arturo Toscanini.

Felizmente, o esboço básico do melodrama de Tinseltown ofuscado por todos os andaimes industriais que Norma sobe uma dúzia de vezes permanece focado. Caso você esteja se escondendo em uma caverna desde que o lendário filme foi lançado em 1950, esta é a história sombria de Hollywood, contada em flashback por um homem morto, sobre a estrela do cinema da era muda, descartada e esquecida, chamada Norma Desmond, vivendo como um recluso em uma propriedade assustadora de Sunset Boulevard, abandonada como um velho adereço de uma era passada, e o belo, desempregado e falido, mas ambicioso roteirista, Joe Gillis, que acidentalmente encontra seu caminho em sua entrada sinuosa enquanto foge de cobradores quem quer retomar seu automóvel. Os dois estão desesperados - ela por uma volta, ele por um cheque de pagamento. De alguma forma, seu exotismo persuasivo o convence a usar sua casa de hóspedes como um esconderijo de credores, e seu jeito com as palavras é o que ela precisa para editar o roteiro interminável sobre Salomé em que ela vem trabalhando há anos até que esteja pronto para apresentar a sua velha amiga do passado , Cecil B. DeMille. Fingindo ganhar seu sustento na máquina de escrever, Joe se torna o co-escritor, editor e amante de Norma - todas as três posições sendo mais fáceis do que procurar trabalho real na indústria cinematográfica - ambos assistidos e protegidos por um antigo da Central Casting chamado Max, quem é o leal e sinistro cão de guarda de Norma, mordomo, babá que faz curativos nela quando ela corta seus pulsos, ex-diretor e primeiro marido (imortalizado na tela pelo grande Erich von Stroheim). Fred Johanson é um Max formidável, o cantor musculoso e atraente Michael Xavier é um Joe prestativo, e Siobhan Dillon tem uma voz gloriosa como Betty, a leitora de roteiro da Paramount que ajuda Joe a desenvolver uma ideia para um novo filme.

Todos eles foram importados de Londres para fornecer apoio sólido, e nenhum deles alcança o poder, a ironia ou a visão cáustica do faz de conta da velha Hollywood como Gloria Swanson e William Holden fizeram na histórica obra-prima do filme Billy Wilder. Mas fica claro desde sua primeira entrada naquela escada traiçoeira parecendo uma drag queen - bochechas cortadas com maquiagem de romã, olhos delineados com rímel preto e corpo envolto em purpurina - quem é o dono do palco. Com uma peruca vermelha horrível e um rosto que parece esculpido e pintado como um cadáver pronto para uma exibição de caixão aberto, ela está exagerada, seus braços exagerados como um moinho de vento e suas expressões um conglomerado selvagem de presunto de tela silenciosa atuando, mas perto traz todos os aspectos de uma múmia egípcia para uma vida destruidora. A cena em que ela visita seu antigo estúdio envolta em peles e um dos punhos ilumina seu rosto, trazendo lembranças do passado, dá arrepios na espinha. Os aplausos para cada música são educados, mas quando ela os solta, ela para o show. E a dor em colapso em seu rosto torturado quando ela percebe que não era seu rosto famoso e esquecido que o estúdio queria para um close-up, mas seu carro antigo - bem, a magia Close conjura da brevidade da fama é tão rara no proscênio palco hoje como uma orquestra de 40 músicos. Sua experiência, conhecimento e habilidade provam que Sunset Boulevard é um velho cavalo de guerra que ainda consegue terminar a corrida em primeiro lugar.

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