Principal Artes Aaron’s Sorkin’s Talky ‘Mockingbird’ tem uma nova melodia, mesmo que Jeff Daniels murmure a maior parte dela

Aaron’s Sorkin’s Talky ‘Mockingbird’ tem uma nova melodia, mesmo que Jeff Daniels murmure a maior parte dela

Jeff Daniels em Matar a esperança .Juliet Cervantes



Sobrescrito por Aaron Sorkin da maneira como sobrescreve tudo, sem a ternura, as observações detalhadas e as nuances que eram marcas registradas de Harper Lee e Horton Foote, que adaptou o maior dos romances americanos na obra-prima do cinema de 1963, a nova versão do amado literário de Lee Tesouro Matar a esperança me deixou desapontado (ligeiramente) e desapontado (mais ou menos). Mas, embora não tenha tido o impacto que eu esperava, minhas reservas são mínimas em comparação com a alegria que sinto por uma grande obra de literatura estar sendo sentida, discutida e revisitada novamente. A produção em exibição no Shubert Theatre, guiada com confiança por Bartlett Sher, tem deficiências, mas elas empalidecem à luz de um trabalho tão gratificante.

Como Atticus Finch, o advogado de uma pequena cidade com pouca experiência em julgamentos criminais, mas um enorme senso de integridade, decência e justiça, que assume a tarefa de defender um homem negro inocente acusado de estuprar uma mulher branca em meio à densa ignorância e intolerância cega de um cidade caipira no Alabama durante a Grande Depressão, Jeff Daniels não é Gregory Peck. Por melhor que tenha sido em outros lugares, ele é muito jovem para o papel, seu sotaque sulista waffles na fala arrastada caricaturada de ator de cinema resmungando abafado, e seus momentos de força e sabedoria que inspiram seus dois filhos órfãos a adorá-lo pelo resto de suas vidas vem e vai, mas sempre de forma convincente.

As crianças, uma moleca de seis anos chamada Scout e seu adorado irmão Jem, interpretado com perfeição por Mary Badham e Philip Alford na tela, e seu melhor amigo Dill (baseado no adolescente Truman Capote, que passou a infância verões com Harper Lee), não são mais interpretados com o mesmo espírito, energia e charme em exibição ao longo do filme. Como eles poderiam? Eles agora são adultos (Celia Keenan-Bolger, Will Pullen e Gideon Glick) olhando para os eventos que moldaram sua juventude com o reflexo espelhado de uma peça de memória.

Em vez de assistir com reverência da varanda do tribunal quente e abafado em Maycomb (na verdade a cidade de Monroeville, onde os visitantes hoje visitam cenários da vida real em visitas guiadas), os adultos, fantasiados de crianças, vagam pelo cenário, apoiados no júri, olhando por cima dos ombros das testemunhas e comentando sobre a ação de uma maneira que achei irritantemente perturbadora.

A peça não leva mais ao julgamento de estupro, mas começa com ele. Todo o resto, desde o temível e misterioso vizinho Boo Radley, que acaba se revelando um herói, até o eventual fracasso desanimador de Atticus em salvar o acusado réu negro Tom Robinson de um final trágico, se desdobra como pesquisa para uma obra de ficção. Nada corrói a memória de Collin Wilcox como a torturada Mayella Ewell, a garota lixo-branca que procura o amor nos lugares errados para encobrir o abuso cruel de seu próprio pai, o poder da cena em que Atticus enfrenta a Ku Klux Klan envergonhada pelo reconhecimento de uma criança que vai à escola com seus filhos.

São apresentados personagens terciários que não estavam no filme. Outras cenas foram excluídas pelo lápis de edição de Aaron Sorkin. Então, por que eu recomendo Matar a esperança no palco? A bondade e a graça de um homem que acredita genuinamente que há bondade em cada homem ainda é uma lição que vale a pena dar atenção a pessoas de qualquer idade, especialmente em um mundo angustiante como o que agora habitamos. Atticus acredita em direitos iguais para todos, independentemente de raça, credo ou conta bancária. Ele também acredita na lei e no dever de todos os que são decentes, justos e humanos em defendê-la. A peça oferece uma chance para uma nova geração mais jovem compartilhar os valores e princípios estabelecidos por um dos mais queridos autores das letras americanas. É uma experiência que não deve ser esquecida. As razões para uma geração mais velha revisitar uma obra-prima ou expor uma geração mais jovem para vê-la pela primeira vez são inúmeras. Esta é a primeira vez que não me emociono com as lágrimas Matar a esperança, mas esta é a minha lata e eu a carrego.



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