Principal Entretenimento Bagging bin Laden: Zero Dark Thirty

Bagging bin Laden: Zero Dark Thirty

Chastain em Zero Dark Thirty.Chastain em Zero Dark Thirty.



Martin Luther King Ryan Gosling

Os críticos têm falado (bem, alguns deles, pelo menos), declarando o superestimado Zero Dark Thirty o filme mais importante do ano. Eu gostaria de poder concordar, mas não concordo. É sobre a caça de 10 anos a Osama bin Laden, o que o torna importante. Mas é o tema que ganha importância e atenção, não o filme. Os filmes precisam se mover, e este está ali como uma pilha de papel de um arquivo classificado do governo. Como The Hurt Locker, o filme anterior da equipe superestimada do escritor Mark Boal e da diretora Kathryn Bigelow, não é realmente um filme. Também não é realmente um documentário, porque atribui nomes a personagens que podem ou não ser reais e finge ter um arco narrativo. Por falta de uma marca melhor, acho que é jornalismo, o que é uma coisa completamente diferente. O jornalismo é a coleta e distribuição ordenada de fatos, não a produção de filmes. Zero Dark Thirty tem os fatos (ou pelo menos a interpretação da Sra. Bigelow deles), mas não há nada de progressivo ou original na maneira como são dramatizados. E já sabemos como isso termina. Eles o mataram.

Supostamente baseado em relatos de primeira mão de eventos reais (embora quem está disposto a se apresentar e negá-los sob juramento?), Pelo menos dois terços de um filme que é exaustivo para começar é um denso dossiê sobre a atividade da CIA. Isso remonta a tanto tempo que você ouve as vozes angustiadas das vítimas dos ataques de 11 de setembro ao colapso do World Trade Center, então reduz abruptamente para dois anos depois, quando uma agente novata chamada Maya (Jessica Chastain) chega ao Oriente Médio para observe como seus colegas extraem informações de seus prisioneiros de uma maneira que vai contra todos os tratados de paz conhecidos pelo homem. Sem poupar nenhum detalhe muito escuro ou hediondo para proteger os fracos de coração, a Sra. Bigelow amplia os meandros do afogamento, privação de sono por 96 horas, uso forçado de coleiras de cachorro e outras torturas severas que infligem agonia e humilhação aos prisioneiros da Al Qaeda, então atola o filme em muitos jargões tecnológicos e fotos aéreas dos territórios tribais do Afeganistão, filmadas em locais tão distantes como Jordânia, Índia e Langley, Virgínia. Após longas e prolongadas cenas que descrevem a captura de Abu Faraj al -Libbi e o atentado à bomba que destruiu o Marriott Hotel em Islamabad, o filme cataloga tanto a Al Qaeda quanto as fatalidades americanas, incluindo uma mãe de três filhos interpretada pela maravilhosa Jennifer Ehle. Leva muito tempo antes das emocionantes cenas finais do confronto fatal no esconderijo de Bin Laden no Paquistão em 2 de maio de 2011, quando uma equipe de SEALs da Marinha conhecidos como canários invade, atira em mulheres e crianças, encontra e liquida seu alvo. O problema com uma sobrecarga de pesquisa, tanto documentada quanto assumida como licença dramática, é como combinar fatos históricos de uma forma que seja mais interessante e cinematográfica do que pessoas sentadas em torno de mesas de conferência conversando. É um problema que também assola Lincoln, e nem Steven Spielberg nem a Sra. Bigelow encontraram uma maneira de ir além dessas limitações obsoletas e estáticas. As rotinas diárias dos agentes da CIA seguindo todas as pistas são intercaladas com transmissões de TV, transmissões de celulares e rostos intermináveis ​​transmitindo informações. Odeio admitir, mas acho irresistível cochilar.

A monotonia era menos problemática, no entanto, do que a falsa premissa de que a busca, localização, invasão e assassinato do vilão mais desprezado do mundo desde Adolf Hitler se deviam quase exclusivamente à persistência obsessiva de uma garota chamada Maya. É seu trabalho de detetive que faz com que seu superior seja removido do serviço de campo e enviado para casa do Oriente Médio, convence o governo a investir quantias inacreditáveis ​​de dinheiro para manter a investigação ativa e leva ao esconderijo em Abbottabad, onde Bin Laden é encontrado morto. Não tenho dúvidas de que havia mulheres e homens designados pela CIA para essa provação tensa de 10 anos, mas não há evidências de que tenha sido trabalho exclusivo de uma mulher. Se tal pessoa existisse, ela seria a pessoa mais famosa do mundo, uma autora de best-sellers e sensação de talk-show, e aterrissaria na capa de Tempo. No entanto, o incentivo da Sra. Bigelow para transformar um esforço de grupo em um triunfo feminista é o salto de fé ficcional Zero Dark Thirty dobradiças. O conceito do filme é que foi uma mulher com uma paixão impulsionadora - e ainda por cima um jovem e inexperiente operador de campo - que praticamente sozinha descobriu as evidências e arquitetou o plano que levou ao assassinato de Bin Laden. Não sabemos nada sobre Maya, e a abordagem estoica de livro da Sra. Chastain para o papel não faz nada para iluminar ou esclarecer. Admiro o austero trabalho de câmera de visão noturna do filme e a precisão do tempo do ataque ao complexo de Bin Laden, bem como a resistência da equipe Boal-Bigelow em embelezar a narrativa com uma história de amor de Hollywood ou a história de todos que trabalharam na maior parte do mundo assustadora caça ao homem. Mas como um thriller político realista sobre americanos em perigo, não é nem metade do suspense ou divertido quanto Argo. Podemos nunca saber a verdade sobre como encontramos Bin Laden, mas ainda acredito que o que sabemos é uma história forte o suficiente por si só, sem a Mulher Maravilha.

rreed@observer.com

ZERO DARK THIRTY

Tempo de funcionamento 157 minutos

Escrito por Mark Boal

Dirigido por
Kathryn Bigelow

Estrelado por Chris Pratt,
Jessica Chastain
e Joel Edgerton

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