Principal Televisão Blood Caffeine Sex Magic: How ‘Game of Thrones’ is Written

Blood Caffeine Sex Magic: How ‘Game of Thrones’ is Written

A Guerra dos Tronos. (HBO)



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Há uma profecia recorrente na série de fantasia épica de George R.R. Martin, As Crônicas de Gelo e Fogo: Três cabeças tem o dragão. Talvez signifique algo sobre os heróis que salvarão Westeros dos Caminhantes Brancos. Talvez seja nada além de um grito para Casa Targaryen (ou Rei Ghidorah ) Mas quando aplicado a A Guerra dos Tronos , Adaptação absurdamente bem-sucedida da HBO dos livros de Martin, o significado é inconfundível. Os criadores e showrunners David Benioff e Dan Weiss são cabeças um e dois. O chefe três é o produtor do programa, mestre da tradição não oficial e o único outro escritor a trabalhar em todas as cinco temporadas: Bryan Cogman.

Um graduado da Juilliard que transformou seus episódios bem recebidos em um show escrevendo uma adaptação para o cinema do mega-sucesso de jogo de cartas de fantasia Magic: The Gathering , O Sr. Cogman emergiu como um jogador-chave criativo no Jogo , bem como um dos funcionários mais acessíveis aos fãs do programa. Fale com ele sobre trabalhar no show, no entanto, e ele mostra uma lealdade aos seus lordes Benioff e Weiss, carinhosamente conhecidos como D&D, que faria um cavaleiro da Guarda Real acenar em aprovação. E dado que a série só empregou sete escritores em suas cinco temporadas - quatro dos quais são Mssrs. Benioff, Weiss, Cogman e o próprio Martin - poucas pessoas têm mais informações sobre a saga de construção de 10 episódios que está prestes a fazer sua estréia no domingo, 12 de abril.

OBSERVADOR: Este show é um sucesso massivo. Tipo, o programa mais popular da história da rede, e um dos programas mais assistidos de toda a televisão. Quanta arrogância isso compra para você, em termos de sentir que tem a influência para fazer suas próprias coisas quando necessário?

BRYAN COGMAN: Falando pessoalmente, estou apenas nervoso e com aversão a mim mesmo como sempre, então não acho que tenho qualquer arrogância adicional. Acho que David e Dan têm uma certa visão para o show e para o universo do show. E embora o programa seja popular e estejamos entusiasmados com isso, D&D nunca dá isso como garantido. Eles abordam todas as suas decisões com cuidado, à medida que avançam. Eles realmente querem que cada temporada aproveite o ímpeto da última e, mais importante, pareça diferente da anterior.

Como assim? Existe uma descrição resumida de como cada temporada parecia, ou era, que as tornava diferentes?

Não ... Quero dizer, em retrospectiva, pode-se anexar um tema uma vez que esteja tudo junto, e talvez D&D tenha tido discussões desse tipo que eu não tive conhecimento. Mas nós realmente não operamos dessa forma na sala dos roteiristas - é sobre a história e os personagens. Acho que George opera da mesma maneira quando está escrevendo os livros. Quando falo sobre cada temporada ser diferente, tem mais a ver com os personagens avançando, mudando.

Eu sei muito pouco sobre o processo real de escrita que você, Dan e Dave têm, até mesmo se uma proverbial sala de escritores existe. Como vocês escrevem isso?

Bem, varia de estação para estação enquanto descobrimos como isso funciona. Mas basicamente funcionou da mesma forma nos últimos anos. Como estamos filmando uma temporada, estamos trocando e-mails e / ou conversando no set sobre os traços gerais da próxima temporada: o personagem X começa em branco e queremos que ele termine em branco. Então, conforme começamos a nos aproximar do fim da produção, David e Dan, em alguns anos, irão atribuir aos vários escritores alguns personagens. Por exemplo, quando estávamos trabalhando na 4ª temporada, fui designado para Arya e alguns outros. Então, eu voltaria para casa e trabalharia por algumas semanas na minha 4ª temporada de Arya, tendo em mente algumas cenas que já discutimos e quais capítulos, cenários e temas dos livros poderíamos usar.

Então, em janeiro, quando estivéssemos de volta a Los Angeles, nos encontraríamos por cerca de duas ou três semanas, armados com o trabalho que todos fizemos individualmente, e jogaríamos tudo no quadro. Você debate, usa algumas coisas, joga algumas coisas fora, pensa em coisas novas. Às vezes, o que você acaba obtendo está muito próximo dos contornos individuais. Às vezes é muito diferente.

Depois de mapear os arcos individuais de todos os personagens principais, usando cartões de índice codificados por cores, nós os organizamos por episódio e temos uma ideia aproximada da ordem das cenas. A partir daí, todos nós nos separamos novamente e cada um aborda um pedaço do esboço - um esboço detalhado, que às vezes acaba tendo mais de cem páginas. David e Dan dão um polimento, e é isso que usamos para roteirizar nossos episódios. Geralmente, recebo episódios do meio da temporada - parece que funciona dessa maneira. George escreveu um roteiro por temporada nas primeiras quatro temporadas, mas fez uma pausa na 5ª temporada, pois está trabalhando duro no próximo livro. E enquanto George não está na sala dos escritores, ele lê os esboços e dá suas notas.

A partir daí, escrevo meus dois roteiros - levo cerca de um mês e meio para fazer os dois - D&D leio, faço anotações, reescrevo, D&D às vezes passa por conta própria. E continuamos a mexer em todos os roteiros durante a preparação e produção. Mas eles geralmente estão prontos para a câmera quando os terminamos. Eles têm que ser, pois temos que ter todos os 10 roteiros completos bem antes de começar a filmagem. Filmamos todos os 10 episódios simultaneamente, fora de ordem, como um grande filme de 10 horas, com duas unidades de filmagem acontecendo o tempo todo, às vezes em países diferentes.

Como o aspecto da escrita de seu trabalho se encaixa em suas outras responsabilidades como produtor?

Quando estamos filmando, estou no modo de produtor. Filmamos duas unidades simultaneamente o tempo todo, então geralmente cubro o set em que David e Dan não estão, trabalhando com os diretores, dando notas quando necessário, aconselhando sobre qualquer coisa relacionada à história - basicamente, garantindo que a história que está sendo contada é a história que martelado na sala dos roteiristas. Quando estamos na pós-produção, não estou realmente envolvido, exceto por dar minhas próprias notas sobre os cortes dos episódios. A essa altura, estou focado na escrita da próxima temporada.

Mesmo no seu maior, foi uma pequena equipe de roteiristas. Como é isso?

Acho que funcionou até agora; não sei se seria para outros shows. Mas para nós, é bom e focado. Estamos todos presentes em toda a produção, o que não é típico da maioria dos programas, então estamos muito conectados com todos os atores e departamentos. Mas, sim, nunca tivemos mais do que quatro na sala dos roteiristas ao mesmo tempo e, no caso das temporadas 1 e 4, éramos apenas David, Dan e eu. Tivemos a maravilhosa Vanessa Taylor nas temporadas 2 e 3, e na temporada passada um jovem escritor incrível chamado Dave Hill se juntou à equipe, então foi ótimo. Mas no final, a voz do show é David e Dan. Meu trabalho é apoiar essa voz e escrever para ela.

Você está prestes a chegar ao fim da história que George R.R. Martin publicou até agora. Você viu isso chegando?

Bem, eu acho que nos primeiros anos, era apenas sobre acertar cada temporada e esperar que as pessoas assistissem. Quando começamos a planejar e filmar as temporadas 3 e 4, David e Dan começaram a realmente pensar sobre a forma geral da série, já que sabíamos que seríamos capazes de ver tudo isso até o fim. No final, o show tem que seguir seu próprio ritmo e George tem que escrever os livros em seu próprio ritmo. Ele e D&D estão obviamente em comunicação próxima o tempo todo sobre ambos. Mas o show é uma coisa só, como tem que ser.

Há um segmento do fandom que está pirando com isso, dizendo que a série de TV vai estragar os dois volumes restantes da série de livros. Essa é uma preocupação que o programa compartilha?

Acho que só temos que fazer a melhor 5ª temporada, 6ª temporada e além do que pudermos. Não tenho certeza se tenho liberdade para comentar mais especificamente do que isso.

Novo material à parte, também parece que os trailers e elenco e locações e assim por diante, que esta temporada mudará algumas histórias existentes de forma dramática. Quando você faz coisas que não estão nos livros, por qualquer motivo, qual é a vibe, criativamente? É algo com grande poder, vem uma grande responsabilidade ou woo-hoo, estamos saindo do livro!

Bem, acho que neste ponto, nós Faz têm grande responsabilidade para com o público, quer tenham lido os livros ou não, para tentar produzir 10 horas de televisão excelente. Todos os tipos de fatores influenciam o motivo pelo qual uma subtrama, personagem, batida da história, etc., podem ser diferentes dos livros. Novamente, tudo é abordado e debatido caso a caso. No final das contas, sempre tem que se resumir ao que David e Dan acham que é o melhor para o show.

A enorme e intensa audiência traz um escrutínio adicional, e a reação pode ser muito vociferante. Estou pensando naquela cena da última temporada com Jaime e Cersei na seita ao lado do corpo de Joffrey. Os puristas do livro sentiram que a cena alterou a dinâmica do personagem, as pessoas preocupadas principalmente com questões de justiça social acharam que era uma desculpa para agressão sexual e as pessoas analisaram cada palavra que Dan, Dave, o diretor Alex Graves e os atores Lena Headey e Nikolaj Coster-Waldau disseram sobre isso pelo que o cena estava realmente fazendo. Se você pode falar com ele especificamente, o que aconteceu lá?

Meus chefes, os showrunners, não comentaram publicamente sobre isso. Então, embora haja muito eu poderia dizer sobre isso e a reação da mídia a isso ... Eu não acho que seja apropriado.

Geralmente, então, você pondera o tipo de crítica quando escreve?

Isso seria um não educado e respeitoso.

Graças aos livros, parece que esse show teve todos os ingredientes de um fenômeno cultural embutidos desde o início. As casas, os sigilos, os lemas, as rivalidades - tudo se presta tão naturalmente a camisetas, Tumblrs, Team Lannister vs. Team Stark, transporte e assim por diante. É parte drama, parte universo de super-heróis, parte liga de esportes. Esses elementos influenciam para você?

É para isso que servem as pessoas boas e talentosas do marketing da HBO. Não acho que isso influencie nossa narrativa. Quero dizer, obviamente, é porque as rivalidades e o orgulho da Casa são partes importantes da narrativa, mas ... vou soar como um disco quebrado aqui, mas realmente vamos batida a batida, momento a momento, ao elaborar essa coisa . O que esse personagem quer? Como eles conseguem isso? O que está atrapalhando? As mesmas perguntas que um ator faz ao construir uma performance. As outras coisas tendem a se encaixar a partir daí.

Como você direciona a atenção do público para essas questões, para o que eles estão realmente vivenciando no programa conforme vai ao ar, versus o que pode algum dia acontecer em temporadas futuras? Trailers, teasers, notícias de elenco, vazamentos, especulação de histórias, spoilers, teorias - como cultura, investimos muito na antecipação da arte, quase mais do que na própria arte. Inferno, eu mesmo sou culpado disso nesta entrevista. Abordar isso é uma preocupação? É mesmo possível?

Sim, é muito difícil. Nós realmente queremos que o público experimente a história enquanto a assiste. Certamente é como eu prefiro assistir a um programa de TV ou a um filme. Spoilers me deixam louco. Mas sou eu. É cada vez mais difícil hoje em dia ... Acho que fizemos tudo bem. até aqui. Fiquei surpreso com a quantidade de espectadores que não foram informados sobre o Casamento Vermelho. Nós fazemos o nosso melhor para reprimir vazamentos, pedimos aos atores / membros da equipe que não estraguem, escolhemos apenas as informações certas para liberar nos trailers, publicidade, etc. Definitivamente, algo com que lidamos, impossível de realizar com perfeição todas as vezes. Mas nos saímos muito bem.

Como vocês manter o foco? O que você faz quando escreve?

Costumo trabalhar em cafeterias. Preciso sair de casa e, bem, preciso do café. Frequento cerca de três atualmente. Às vezes, escrevo apenas para a conversa das pessoas na loja, mas geralmente terei uma lista de reprodução de música em fones de ouvido, dependendo do que estou trabalhando. Para Obteve , são os vários Obteve trilhas sonoras, naturalmente. Eu escrevi um filme chamado O falso príncipe , e isso era um monte de partituras clássicas de espadachins, Erich Wolfgang Korngold e assim por diante. Estou escrevendo Magic: The Gathering agora, então é um monte de grandes partituras épicas de fantasia / ficção científica. Vou perder horas de precioso tempo de escrita cultivando essas playlists.

Você tem um favorito Obteve temporada de trilha sonora? O meu é totalmente a temporada 4, que é gótica como o inferno. Talvez seja só música da Night’s Watch, já que eles usam preto o tempo todo.

Sim, eu diria que a 4ª temporada também, como um todo. Mas é provavelmente a minha favorita das quatro temporadas que já foi ao ar, então isso pode ter algo a ver com isso.

Quando você não está escrevendo, o que você está assistindo?

eu acho que Os americanos é excepcional em todos os níveis. Eu amo amor amor Justificado - provavelmente é o meu favorito, no que diz respeito ao puro entretenimento. Acho que ambos os programas são subestimados. Eu encontro algumas semelhanças com Obteve dentro Justificado , na verdade: as histórias compartilhadas, as famílias rivais, os jogos de poder, traições, guerras territoriais. Homens loucos , claro; Eu vou sentir falta disso. The Suitcase, de sua quarta temporada, é meu episódio de televisão favorito de todos os tempos. Estou ansioso para o novo quadro de dramas da HBO chegando; A nova série de Terence Winter em particular - pensei que a temporada final de Boardwalk Empire era requintado. E este programa não tem nada a ver com o que escrevo, mas Comunidade é minha religião.

Mas há uma tonelada que preciso pôr em dia. Todos nós amamos Liberando o mal tremendamente, então preciso começar Melhor chamar o Saul . Existem tantas opções variadas em tantas plataformas. É um momento muito emocionante - infelizmente, eu não ter muito tempo!



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