Principal Artes O mais recente revival de ‘Oklahoma!’ Da Broadway é um travesti espalhafatoso com pão de milho

O mais recente revival de ‘Oklahoma!’ Da Broadway é um travesti espalhafatoso com pão de milho

Damon Daunno e Rebecca Naomi Jones em Oklahoma! .Little Fang Photo



Isso tinha que acontecer. Os miseráveis ​​tolos que estão decididos a mudar o mundo do teatro destruindo clássicos atemporais em um esforço equivocado de torná-los relevantes, modernos e politicamente corretos (seja lá o que isso signifique) finalmente erraram Oklahoma! .

Por razões que não fazem sentido algum, a produção histórica de Rodgers e Hammerstein de 1943 que marcou o início de uma nova era nos musicais americanos foi agora barateada e vulgarizada no Circle in the Square Theatre de Nova York em uma versão modernizada projetada para atrair crianças que nunca ouvi falar de Oklahoma! e compradores de ingressos ignorantes que odeiam musicais em geral e evitam qualquer coisa categorizada como antiquada em particular.

E assim as luzes se acendem na fazenda de Laurey Williams e sua amada tia Eller (ambas imortalizadas pela voz de ouro Shirley Jones e pela lendária Charlotte Greenwood no magnífico filme de 1955 dirigido por Fred Zinnemann) para revelar um conjunto que consiste de oito mesas repletas de Fiestaware que você pode comprar na Bloomingdale's e 16 potes de barro que você pode encomendar online. Pelas próximas 2 horas e 45 minutos, tudo o que pode dar errado em um musical estúpido e equivocado na verdade dá certo.

Laurey agora é negra, o que é perfeitamente aceitável, se Rebecca Naomi Jones fosse uma cantora melhor. Só pode haver uma Charlotte Greenwood, mas a onipresente Mary Testa, que gritou em dezenas de shows para meu espanto, é a tia Eller mais sem charme que já foi meu desagrado ver (pior ainda de ouvir).

Já vi dezenas de Curlys na minha época, incluindo Gordon MacRae, mas o maior foi Hugh Jackman. Curly de Damon Daunno não é para os livros de história - meio rock 'n' roll, meio caipira country-western - mas ele cresce em você quando recebe meia chance de cantar uma balada lenta e melodicamente sem yodeling, o que ele faz no doce segundo refrão de The Surrey With the Fringe on Top.

A exagerada de prazer do público Ado Annie (deficiente físico Ali Stroker) agora grita Eu sou uma garota que não posso dizer não em uma cadeira de rodas como um aceno para artistas com deficiência em todos os lugares, mas o alívio cômico que tornou Celeste Holm famosa no original produção e proporcionou a Gloria Grahame um deslumbramento de parar o show no filme, infelizmente, está faltando.

Will Parker, que voltou de Kansas City com dinheiro suficiente de um concurso de corda de touros para se casar com Ado Annie, roubou o show dançando por toda a estação ferroviária quando Gene Nelson o interpretou com perfeição na tela. A melhor coisa que se pode dizer sobre o testamento de Jimmy Davis é que ele não é nenhum Gene Nelson. O camponês desalinhado e detestável Jud Fry, que compete pela mão de Laurey para o horror de todos, agora é Patrick Vaill, que parece um membro cabeludo de uma gangue de motociclistas. Por que sua cena mais dramática, quando Curly o encontra no fumeiro, é encenada em um blecaute completo?

Há evidências de que o elenco pode cantar, mas tudo foi feito pelo diretor Daniel Fish para disfarçar o fato. A tendência de privar as músicas de sua merecida apreciação é evidente do começo ao fim. Esta é uma afetação hedionda iniciada pelo diretor irregular John Doyle, famoso por matar os melhores números de um artista com uma inserção rápida e irritante de diálogo no final de uma música antes que o público possa aplaudir. Sua foi a única produção de Sondheim's Empresa Eu já vi onde as animadas Senhoras que Almoçaram terminaram em silêncio total.

Em vez do balé dos sonhos histórico de Agnes de Mille que distinguiu o original de 1943 Oklahoma! e continua sendo parte integrante de todo avivamento , agora temos uma garota seminua com a cabeça raspada saltitando de uma ponta a outra do palco, imitando um cavalo enquanto botas de cowboy caem do teto com baques barulhentos e desajeitados. Talvez esse fosse realmente o som de Oscar Hammerstein e Richard Rodgers se debatendo em estado de choque em seus túmulos.

Durante o intervalo, é servido ao público pimentão e pão de milho. A Organização Rodgers e Hammerstein deveria ter vergonha de dar permissão para produzir esta farsa engenhoca. Seus homônimos foram catapultados para proeminência eterna por Oklahoma! e eles não precisavam de pão de milho.



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