Principal Entretenimento Neil Young realmente matou Buffalo Springfield?

Neil Young realmente matou Buffalo Springfield?

Rich Furay, Dewey Martin, Bruce Palmer, Stephen Stills, Neil Young.Arquivo GAB / Redferns



A trilha sonora para dirigir em Los Angeles é complicada por seu tráfego incessante, já que a música muito rápida ou muito lenta sempre parece estar rindo de você, o mero mortal preso em um engarrafamento perpétuo. Mas durante meus vários meses morando no Oeste, dirigindo por aí em um carro alugado e quebrando nosso acordo de não fumar por meio de um grande saco de hidroponia, não havia passageiro melhor do que o som da guitarra de Neil Young.

Cortantes e imediatos, capazes de acender até mesmo o ritmo mais lento com uma primazia sônica mordaz e sem remorso, os lamentos daquele Goldtop Gibson que ele pintou de preto canalizam toda a raiva da estrada que você deseja expressar, o dedo do meio que você oferece enquanto finalmente desaparece no horizonte linha.

Eu não sabia na época que um engarrafamento trouxe a Young seu primeiro sucesso em Los Angeles. Quando Young saiu de carro para o oeste de Toronto com o companheiro canadense e roteiro certificado Bruce Palmer, ele já havia começado a tocar com Stephen Stills em Fort William em Thunder Bay, Ontário. Ele sabia que Stills havia se mudado para Los Angeles de Nova York primeiro, mas não tinha ideia de onde. E foi um engarrafamento que finalmente uniu Buffalo Springfield.

Stills estava dirigindo com Richie Furay em uma van branca quando eles ficaram presos no trânsito na Sunset Boulevard. Tirando uma mosca de seu braço, Furay viu em sua periferia um carro funerário preto com placas de Ontário viajando na direção oposta, e imediatamente soube quem era. O primeiro carro funerário de Young, Mort, cagou na cama alguns anos antes (que foi imortalizado em Long May You Run), mas este novo carro funerário, Mort II, manteve Young fazendo uma entrada em grande estilo. Ele e Palmer estavam na verdade a caminho de São Francisco quando Stills e Furay os encontraram. E é uma boa coisa que eles fizeram, ou Buffalo Springfield poderia nunca ter existido.

Eles estavam indo para lá e nós para cá, disse Bruce Palmer ao biógrafo Jimmy McDonough em Shakey . Karma virou a cabeça de Richie Furay.

Ele já tinha visto as imagens em suas músicas como cenas de um filme.

Se toda a cena de uma van branca e um carro funerário preto soa cinematográfica, não há lugar melhor para ela cair do que Hollywood. Young há muito se sentia atraído pelo poder de Tinsel Town de estruturar sua própria história e, no ano anterior, ele dirigiu incontáveis ​​de seus próprios projetos conceituais e filmes de concerto sob o Nom de Guerre Bernard Shakey, ele já tinha visto as imagens em seu canções como cenas de um filme.

O que quer dizer que deve ter sido muito satisfatório ver Young tocando músicas da Motown com Bruce Palmer e Rick James, o próprio Superfreak, quando eles se apresentaram como The Mynabirds alguns anos atrás em Vancouver. Venha e se junte à nossa banda - há um vocalista negro, fazemos rock 'n' roll e ei, quem se importa que você toque uma corda de 12 cordas e cante como uma bicha? Young afirma que Palmer contou a ele depois que eles se encontraram na rua anos antes. Todos esses homens se uniram por acaso, isso não parece quase romântico agora? Você não pode inventar essa merda.

L.A. foi a hora e o lugar perfeitos para a formação de Buffalo Springfield em fevereiro de 66, assim chamada porque a viu marcada na lateral de um rolo compressor do lado de fora de seu apartamento na Fountain Avenue. Para uma cidade tão ridicularizada, geralmente pelo rival californiano San Francisco, por ser 'de plástico', é irônico que o folk fosse sua fortuna, escreve Mat Snow no site de fãs Young Trigo Thrasher . LA não tinha apenas os hitmakers endossados ​​por Dylan, The Byrds, mas também os ícones do novo hipsterismo boêmio Sonny & Cher. Com sol o ano todo para nutrir a musa, e LSD ainda não ilegal, até mesmo aqueles quadrados listrados de caramelo Os Beach Boys haviam deixado o cabelo crescer e ficaram na moda.

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Na época em que Buffalo Springfield lançou seu primeiro álbum em 1966, eles já haviam caído nessa cena.

Young adquiriu o amor pela música British Invasion desde seu tempo em Winnipeg, e embora ele não fosse um mod, tocava bem quando se tratava de escrever músicas com o resto da banda. O grande Acid Tests aconteceu em San Francisco naquele mês de novembro, e bandas como The Charlatans, que morava em um rancho fora de San Fransisco, já estavam fazendo a coisa de banda de jarro. Portanto, a cena folk-rock em Los Angeles era a maneira da música pop de preservar a música das crianças.

Buffalo Springfield foi lançado há 50 anos nesta semana, em 5 de dezembro de 1966, e muito disso agora parece uma hora e um lugar. Mas há momentos de solidão e feiúra contrárias no álbum também, cortesia do tio Neil, quando as sementes da embriaguez foram plantadas. Afinal, foi Ken Kesey quem disse que você vê toda a sua vida se desenrolando como um grande filme antes de morrer, uma ideia que Neil mais tarde usaria como base de composição na obra impecável de 1974 Na praia.

Ouvir Buffalo Springfield agora ainda prova uma audição surpreendente, entretanto, como você pode ouvir os sons de seus talentos tentando encontrar sua voz. O clássico de Stills, For What It's Worth, continuaria com a trilha sonora de muitas cenas da Guerra do Vietnã, tocando em sincronia com a confusão de jovens caminhando por um pântano a caminho da morte, mas ele nunca escreveu a música como um comentário sobre a guerra. . Buffalo Springfield.Foto de Michael Ochs Archives / Getty Images



Em vez disso, a música retratava um incidente quando um toque de recolher foi decretado em um esforço inútil para tirar os garotos hippies de Sunset, onde eles se reuniam em um clube chamado Caixa de Pandora. Os hippies protestaram e os policiais trouxeram seus cassetetes. Stills simplesmente viu esse incidente como era - rock ‘n’ roll, a música que pertence às crianças onde quer que elas decidam se rebelar contra seus pais quadrados.

Mas ele também tinha acabado de voltar da Nicarágua e queria documentar o quanto de uma cena exclusivamente americana estava acontecendo. Todas as crianças de um lado da rua, todos os policiais do outro lado - na América Latina, isso significava que haveria um novo governo em cerca de uma semana, disse ele. A guitarra solo de Young corta tudo isso, é claro, a corda final perfeita entre a ordem e o caos.

Enquanto isso, as contribuições de Young para o álbum nunca chegaram às paradas, mas ainda assim eram cinematográficas. Hoje em dia, Clancy Can't Even Sing é a queda de uma melodia, visivelmente localizada em um disco de canções de amor e estradas country. Clancy é Ross Clancy Smith, uma criança que cursou o ensino médio com Young em Winnipeg, cantou Valerie Velara no corredor e sofreu de esclerose múltipla.

Muitos disseram que Young pode ouvir quantos volts estão saindo de um amplificador.

Muitas pessoas que conheço me dizem que não entendem 'Clancy', disse Young a um repórter de Los Angeles em 67. Eles não conseguem descobrir todos os símbolos e outras coisas. Bem, eu não acho que seja possível para eles saberem quem ele realmente é. Para os ouvintes, Clancy é apenas uma imagem, um cara que fica para baixo o tempo todo.

Falando com McDonough por Shakey , Young quebrou ainda mais - a música não foi feita para eles pensarem em mim, a música foi feita para eles pensarem sobre si mesmos.

Essa é a mentalidade de autoaperfeiçoamento que impulsionou Young, Stills, Furay e Palmer a continuar melhorando. Young odiava o som de todas as gravações de Buffalo Springfield, que melhorou drasticamente em relação aos outros dois álbuns, mas ele estava sempre tentando aprender mais e mais sobre gravação e produção para retificar isso. Você pode supor que o discurso de Young sobre a música digital de baixa fidelidade surgiu pela primeira vez quando ele ouviu este álbum de Buffalo Springfield. Afinal, muitos disseram que Young pode ouvir quantos volts estão saindo de um amplificador.

McDonough também aponta que Clancy foi o primeiro exemplo do ouvido cinematográfico que Young tinha para compor - um marco para Neil Young, uma das primeiras grandes obras em que ele combina realidades opostas da mesma maneira peculiar que se tornaria uma característica de sua canções mais abstratas, ele escreve. Young corta tempo e lugar de uma forma não muito diferente dos filmes de Nicolas Roeg ou da escrita de William Burroughs, mas seus métodos talvez não sejam tão primitivos ou emocionais poderosos quanto os de Young. Nas mãos de Young, não é um exercício intelectual, e há uma beleza ingênua, quase absurda, em muitas de suas canções cutup. Buffalo Springfield.Arquivos Michael Ochs / Imagens Getty)

Essa fragmentação também se tornou uma maneira inteligente de Young adotar uma abordagem contrária ao hedonismo dos anos 60, algo que ninguém mais estava fazendo na época. Voar no chão é errado e Queimado aludem à submissão e rebaixamentos de viagens ruins, mas também fazem referência ao primeiro surto de epilepsia de Young.

Ele e Bruce Palmer estavam chapados, parados em uma pequena multidão assistindo a um homem demonstrando um fatiador de cozinha Vegematic quando Neil desmaiou, escreve Snow on Thrasher’s Wheat. Ele estava tendo seu primeiro ataque epiléptico, uma condição cujo tratamento médico apenas realçava sua personalidade intensa e temperamental: simultânea (como era a época) a automedicação de drogas, speed e ácido não ajudava.

É fascinante colocar o poder das imagens em perspectiva, especialmente nessas músicas. Como For What It’s Worth, que posteriormente seria liberado de suas verdadeiras origens e serviria como a melodia de fato do Vietnã, Young estava escrevendo sobre experiências pessoais. É uma prova da clareza de suas visões, então, que tantos outros ouvidos foram capazes de extrapolar seu próprio significado a partir das palavras. A maneira como faço as coisas é fornecer fatos suficientes para que as pessoas tenham uma ideia, disse Young a McDonough.

E à medida que esses significados continuavam a se desviar das imagens que seus autores viam, Young começou a perceber que L.A. era um aborrecimento de plástico maior do que ele esperava. A penúltima faixa Out of My Mind foi deixada de fora da discussão sobre as grandes contribuições iniciais de Young, mas não deveria - ao contrário de suas outras contribuições para o álbum, seu vocal principal domina as harmonias overdubbed e sua habilidade de descrever astutamente a feiura do agito vibe Tinseltown bate em você do nada: Tudo o que ouço são gritos de fora das limusines / Que estão me levando / Fora da minha mente

Este era o autodenominado solitário, o garoto quieto carregando tartarugas furiosas que ele havia capturado em sua casa em Ontário, no centro da cidade, em sua carroça de brinquedo, já operando como um misantropo encantadoramente taciturno que sabia o valor de se distanciar do rebanho. Que ele tenha feito isso em Los Angeles agora parece incompreensível. Mas aqueles eram tempos diferentes.

Buffalo Springfield já havia se separado na época de seu terceiro álbum, Última Vez , foi lançado em julho de 68. O uso de drogas de Bruce Palmer estava ficando fora de controle e, após inúmeras prisões, ele foi deportado de volta para o Canadá. Mas foi um fracasso em particular, quando a banda estava tocando com Eric Clapton na casa da então namorada de Stephen Stills em Topanga Canyon, que os desvendou. Eles estavam festejando ... os amplificadores Marshall estavam cheios, a amiga Linda Stevens disse a McDonough em Shakey . Clapton e Stephen tocavam tão alto que as montanhas zumbiam. Um dos vizinhos não achou tão legal.

Cantar sobre as imagens de viagens ruins em sua mente é uma coisa, mas depois que se tornam realidade, é um jogo totalmente diferente.

Stills e Young continuariam a fazer as montanhas girarem muito mais vezes, é claro, enquanto Furay eventualmente se tornaria um pregador. Palmer viveu em Topanga Canyon até o fim de sua vida, até morrer de um ataque cardíaco em 2004. Quando McDonough foi lá, nos confins de Topanga Canyon, do lado de fora de uma casa hippie desolada, passando de seu auge e exalando aquela vibração Manson para entrevistar Palmer por seu livro no final dos anos 90, e Palmer tentou convencê-lo a ganhar dinheiro primeiro.

Nos anos 70, quando Laurel e Topanga Canyons estavam cheios de cantores e compositores que postavam uma vida bucólica em um subúrbio glorificado da cidade, Young não estava acreditando. Ouvi dizer que Laurel Canyon está cheio de estrelas famosas, mas eu os odeio mais do que os leprosos, e vou matá-los em seus carros, ele cantou em Revolution Blues.

Mas ainda não está claro quem ou o que matou o Buffalo Springfield. A resposta mais fácil é Young, que abandona os projetos sem perceber quando eles deixam de ser interessantes para ele. Esse foi certamente o caso quando ele separou a banda pela primeira vez antes de Show desta noite aparição, ou com a reunião malfadada de Buffalo Springfield de 2012, que foi programada para ser uma turnê de 30 dias antes de Young renunciar para reformar o Crazy Horse depois que a banda fez apenas sete shows.

Mas em uma entrevista com Pedra rolando , Stills disse que não havia nada contra Young, pois sempre foi seu M.O. Não posso ser indelicado sobre isso, disse ele. Trabalhar com Neil é um privilégio, não um direito.

Talvez Palmer matou Buffalo Springfield, com sua decadência e uso gratuito de drogas. Mas as mãos de ninguém estavam totalmente limpas. Portanto, se existe uma resposta sobre o que matou Buffalo Springfield, a resposta deve ser os anos 60. Eles eram uma época e um lugar. Young havia deixado o Canadá porque não via sentido em se tornar grande em algum lugar que não importava. E no final dos anos 60, você começa a imaginar que ele também estava começando a se sentir assim em relação a Los Angeles.

Cantar sobre as imagens de viagens ruins em sua mente é uma coisa, mas depois que se tornam realidade, é um jogo totalmente diferente. Eu só vejo fotos, ele diria a um repórter anos depois. Eu só vejo fotos em meus olhos. Ver as fotos da sua vida passarem diante dos seus olhos e viver para contar não é pouca coisa, mas fazê-lo com os amigos é ainda maior. Algumas coisas não foram feitas para durar, enquanto outras duram mais do que as pessoas que as fazem.

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