Principal Artes Como ‘A bela e a fera’ se tornou uma metáfora devastadora para a AIDS

Como ‘A bela e a fera’ se tornou uma metáfora devastadora para a AIDS

Howard AshmanPlaybill



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Howard é referido por Roy Disney como outro Walt.

Don Hahn, o lendário produtor da Disney por trás de filmes como A bela e a fera e O Rei Leão , está falando sobre Howard Ashman .Para nós, e para a nossa geração, ele era um tipo de Walt Disney.

É difícil exagerar o tremendo impacto que Howard Ashman, um dramaturgo e letrista nascido em Baltimore, teve no que se tornaria a era mais orgulhosa da animação Disney. Ashman contribuiu com as letras perspicazes e infinitamente inteligentes que ajudaram a fazer A pequena sereia, a bela e a fera e Aladim tão agradável para os adultos quanto para as crianças, mas nos bastidores, Ashman também estava trabalhando como contador de histórias e produtor, redefinindo discretamente a forma como a animação e a música seriam combinadas nos próximos anos.

Na década de 1980, a Disney começou a se direcionar para filmes de ação ao vivo - a equipe de animação foi despejada do campus principal do estúdio em Burbank para um acampamento temporário de armazéns e trailers em Glendale. O caldeirão negro em 1985 foi uma bomba colossal, e embora O Grande Detetive de Rato foi um sucesso moderado de bilheteria, foi superado por outra história animada com o tema do mouse, Uma cauda americana, do ex-animador da Disney que virou rival, Don Bluth.

Entra Howard Ashman, palco à esquerda, com Alan Menken.

Os dois trabalharam juntos, letras e música, no musical da Broadway Pequena loja de terror s (que Ashman dirigiu e para o qual ele também escreveu o livro). Eles tiveram a chance de escrever a música e as letras de uma história sobre uma sereia que estava em desenvolvimento na Disney desde os anos 1930 e que, após o sucesso de Quem incriminou Roger Rabbit, eles decidiram que se tornaria um musical.

A primeira grande inovação de Ashman foi olhar para a Broadway e criar um novo gênero de música da Disney: o número I Want.

Nunca houve um número 'Eu quero' antes em um filme da Disney, Menken disse, em uma entrevista com EW . Posteriormente, todos na Disney perguntariam: ‘Onde está o nosso momento do que eu quero ?!’ Mas é aquele momento importante em que você envolve o público na busca do personagem central para que você saiba o que está torcendo.

Em um entrevista de arquivo do documentário Bela Adormecida Desperta , Ashman explicou: Em quase todos os musicais já escritos, há um lugar, geralmente a terceira música da noite - às vezes é a segunda, às vezes é a quarta. A protagonista geralmente se senta em algo - um toco de árvore em Brigadoon , sob os pilares de Covent Gardens em Minha Bela Dama , ou uma lata de lixo em Pequena Loja de Terrores - mas a atriz principal senta em algo e canta sobre o que ela quer da vida. E o público se apaixona por ela e torce para que ela consiga o resto da noite.

A música I Want continua a ser um grampo das princesas da Disney. Mulan cantando Reflection, Tiana’s Almost There e Moana’s How Far I’ll Go são todos legados da decisão de Ashman de colocar Ariel sobre uma rocha submarina e cantar sobre querer estar onde as pessoas estão.

Ela tem que estar sentadaDisney



Brincando, costumávamos chamar [‘Part of Your World’] de ‘Somewhere That’s Wet’, como ‘Algum lugar que seja verde’ [a partir de Pequena loja de horrores ], Menken disse.

A compreensão fundamental de Ashman da ligação entre musicais da Broadway e animação informou todos os aspectos de seu trabalho, desde empurrar para escalar atores do mundo do teatro musical como Jodi Benson e Paige O’Hara, até usar suas letras como ferramentas para mover o enredo adiante. As canções de Ashman não são intervalos de dois minutos da história; eles são a história.

Eu acho que se você olhar para A bela e a fera , não é exagero dizer que Howard realmente revolucionou o que estávamos fazendo, Hahn disse em uma entrevista com Den of Gee para . Tivemos ótimos diretores? Absolutamente. Tínhamos grandes diretores de arte, artistas e animadores? Absolutamente. Mas nos ensinando como contar histórias na música ...

Caso em questão: o ambicioso número de abertura de sete minutos de A Bela e a Fera em que Belle apresenta ao público sua cidade provinciana, o vilão da história, seu ajudante, seu pai e sua personagem fundamental lutam, tudo em uma única música. Ashman tinha sido tão certo de que o número ambicioso faria com que ele e Menken fossem demitidos que ele não queria propor à Disney.