Principal Entretenimento King Kong’s Squeeze No More: Spunky ‘Kong: Skull Island’ de Brie Larson

King Kong’s Squeeze No More: Spunky ‘Kong: Skull Island’ de Brie Larson

Brie Larson em Kong: Ilha da Caveira .Warner Bros.

Pode ser um passo de bebê para um King Kong gigante parecido com um macaco, ou um salto à frente em chinelos para um magnata de Hollywood com boné de beisebol, mas a liderança feminina em Kong: Ilha da Caveira não é vítima de ninguém, um desmaiado Fay Wray. Dentro Primeiro blockbuster de ação turbulenta de 2017 (orçamento estimado em $ 185 milhões), o vencedor do Oscar Brie Larson, 27, interpreta o corajoso fotojornalista Mason Weaver. Na tradição da grande Karen Allen de Caçadores da Arca Perdida, ela é eminentemente fodível, mas ela não é um homem - ou besta - brinquedo de borracha para foder patinho.

Weaver é o tipo de garota descolada do início dos anos 70 que teria caído e balado para Grace Slick ou Janis Joplin antes de recuar para seu ataque de choro para 'Blue' de Joni Mitchell. Ela é uma pacifista em uma zona de guerra, câmera presa ao pescoço, -e usar cabelos loiros e a intensidade de olhos arregalados de uma voluntária do Peace Corps em seu primeiro dia em Gana. No entanto, Weaver teria sido bem-educado o suficiente para não Bogart aquela junta. Ela gera calor sem extensões de cabelo ou salto alto e, como quase todas as mulheres heterossexuais na platéia, reconhece que, apesar de sua política de espionagem obscura, o bonitão James Conrad de Tom Hiddleston ( Coração de escuridão trocadilho) é a perspectiva mais quente na missão de descobrir os mistérios da Ilha da Caveira.

O ex-querido indie Larson (atualmente filmando o papel do Capitão Marvel em Vingadores: Guerra do Infinito ) não precisa se amarrar em nós para este papel. Ela é uma artista inteligente e curiosa, interpretando uma artista inteligente e curiosa - uma gracinha impetuosa em um mundo dominado por homens. Ao contrário das caracterizações anteriores, ela não está presa em um Sala , a mãe maltratada protegendo o filho pequeno, adorada apesar de ser produto de estupro. Ela também não é a conselheira preocupada de adolescentes problemáticos em seu drama emergente Curto Prazo 12 . Concedido, Mason Weaver ainda é uma mistura, sem história de fundo ou falhas aparentes. Ela aparece, como Vênus, chegando totalmente formada na meia concha com uma braçada de coragem e engenhosidade ianque.

No primeiro contato visual crucial entre a mulher e a fera, Weaver fica em um penhasco ao lado de Conrad, confrontando o monumental Kong, um milagre da técnica CGI atual. Naquele momento, sua câmera afrouxa em seu pescoço, ela é tão empática quanto Jane Goodall, respirando fundo no rosto de um dos símios superdimensionados mais famosos do cinema. Mas Weaver não é a típica donzela em perigo, emblemática dos primeiros filmes de Kong. Ela não é uma boneca Barbie roubada que anima a ira de seus protetores humanos no que é, em sua essência, uma história de homem contra besta.

Ou, como o personagem do diretor de cinema Carl Denham diz a seu protagonista John Driscoll no clássico de 1933 King Kong : The Beast também era um cara durão. Ele poderia lamber o mundo. Mas quando ele viu Bela, ela o pegou. Ele amoleceu. Ele esqueceu sua sabedoria e os pequeninos o lamberam.

E então algo fantástico acontece [[alerta de spoiler]]: a beleza de Weaver não inspira Kong a se apaixonar por ela em nenhum sentido romântico. O desejo sexual perverso (e não correspondido) entre a fera e a donzela nunca se desenvolve (lembrando a atualização de 2005 de Peter Jackson). Kong não carrega Weaver para o topo de sua montanha ou sobe pelo exterior do Empire State Building, sua camiseta rasgada e o sutiã exposto, lançando aquela fantasia de resgate masculina embutida no Kong original. Banido é aquele estranho desejo animal que sustenta o original: que nós, guerreiros do sexo masculino, devemos provar nossa masculinidade salvando a mulher branca do macaco monstruoso - um paralelo com a violência justificada pelo medo de O Outro estuprar nossas mulheres indefesas.

Achei a ausência da perseguição de ficção científica definitiva - Kong on Blonde - um enorme alívio. Eu não sabia, sentando-me no início deste filme extremamente divertido, o quanto eu temia aquele casal tabu entre a besta e a beleza. Isso não faz Kong: Ilha da Caveira o filme pós-feminista definitivo, não que essa fosse a intenção desta prequela de terror dirigida por Jordan Vogt-Roberts e escrita por uma equipe de homens.

Kong: Ilha da Caveira A protagonista feminina continua sendo aquele indivíduo extraordinário que está invadindo o território predominantemente masculino. Quer ela esteja enfrentando Kong ou correndo ao lado de Conrad por um cemitério enfumaçado perseguido por lagartos famintos, a Weaver de Larson permanece em extrema minoria de personagens femininos com partes falantes. Em um amplo elenco dominado por homens que também inclui Samuel L. Jackson, John C. Reilly John Goodman e Richard Jenkins, o fotógrafo de guerra raramente interage com outras mulheres, incluindo uma cientista simbólica (Tian Jing).

Weaver é principalmente uma ilha em um fluxo de homens: caucasianos, asiáticos e afro-americanos; velho e jovem; indígena e intruso; lúcido e perturbado. Pode-se argumentar que, como uma forasteira, ela na verdade tem mais em comum com o solitário Kong do que com seus companheiros do sexo masculino. Isso ainda não os torna uma combinação mutuamente satisfatória. Como mulher, essa é uma sequência CGI elegante que eu nunca quero ver.

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