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Um caldeirão de cogumelos

Um grupo eclético de 11 diretores com graus variados de talento dá um salto global, pulando e saltando de Chinatown para Central Park, Greenwich Village e Coney Island para comandar 11 histórias sobrepostas sobre a Big Apple; foi concluído em oito semanas. (A 12ª, Scarlett Johansson, foi eliminada, por motivos nunca explicados. Talvez sua pequena vinheta fosse muito chata e vazia para ser incluída, mas não poderia ser menos satisfatória ou mais inconseqüente do que algumas das outras incluídas aqui.) o segundo de uma série contínua de filmes dedicados ao tema unificador do amor nas grandes cidades do produtor Emmanuel Benbihy ( Paris , Eu amo Você ) A seguir, o morcego: Rio, Xangai e Jerusalém, no que você poderia chamar de uma verdadeira definição de pedir emprestado Izmir . A regra de Nova York: cada diretor tinha um prazo de dois dias para concluir seu segmento. O resultado é tão truncado e ziguezagueante quanto você pode imaginar. A coisa toda parece que foi editada com uma tesoura de picotar.

O trabalho de câmera horrível, entrecortado e estonteante leva você pela ponte até a cidade de táxi, enquanto dois passageiros discutem sobre como chegar ao Brooklyn. O motorista os joga para fora de seu táxi. Em Chinatown, o ator e diretor Wen Jiang, que co-estrelou com Gong Li em Sorgo Vermelho e é frequentemente chamado de Robert De Niro da China, conta a história de um batedor de carteiras preguiçoso (Hayden Christensen) que segue uma garota até um café, devolve seu celular roubado e começa a discutir com o namorado (Andy Garcia), cuja carteira ele havia furtado anteriormente. Em seguida, a indiana Mira Nair entra no distrito dos diamantes para filmar um encontro entre uma noiva hassídica (Natalie Portman) e um comerciante de diamantes hindu (Irrfan Khan), cujas diferenças culturais encontram um terreno comum quando falam sobre tudo, desde comida restrições à sua cabeça raspada. No Upper West Side, um músico britânico (Orlando Bloom) trabalha intensamente para terminar a trilha sonora de um filme de animação, mantendo contato com o mundo exterior por meio de ligações no celular da assistente do diretor (Christina Ricci), que insiste que leia dois romances de Dostoievski para entender o projeto. Ele fica confuso com este pedido estranho, mas quando ela aparece em seu apartamento escuro e sujo para ajudá-lo com sua tarefa criativa, ele aprende um novo significado da literatura russa. Dirigido pelo japonês Shunji Iwai, que sabe como fazer dois minutos parecerem Guerra e Paz .

A coisa toda parece que foi editada com uma tesoura de picotar.

A melhor história do filme vem de Yvan Attal, o diretor francês nascido em Israel e marido da atriz de aparência horrível Charlotte Gainsbourg. O foco é um PUA do Soho de fala rápida (Ethan Hawke) que aposta em uma mulher casada sexy (Maggie Q), sem saber que ela é uma prostituta profissional As técnicas de sedução do Sr. Hawke são charmosas e hilárias, desmentindo a teoria de que os traficantes de Manhattan, da Times Square ao distrito dos frigoríficos, têm todas as respostas antes mesmo que você possa fazer as perguntas. Mudando-se para o Central Park, no dia de seu baile de formatura, um garoto de 17 anos de coração partido e apaixonado (Anton Yelchin) vai a um farmacêutico (James Caan) para comprar preservativos. O velho propõe que o menino faça uma boa ação para a humanidade ao levar sua filha aleijada (Olivia Thirlby) ao baile em sua cadeira de rodas. O clima sombrio muda como um raio após a dança, quando eles são forçados a caminhar para casa pelo parque. O garoto tem a surpresa romântica de sua vida quando a garota lamentável inesperadamente o treina nas nuances do sexo para deficientes físicos. Mal sabe ele que ela é uma atriz, se preparando para um papel. Na vinheta mais pretensiosa e incompreensível de todas, escrita por Anthony Minghella, interrompida por sua morte e finalizada pelo sucesso de Bollywood Shekhar Kapur ( Elizabeth ), a grande Julie Christie interpreta uma cantora de ópera aposentada que se hospeda em um hotel chique no Upper East Side e divide uma taça de champanhe com um carregador aleijado que traz violetas para ela (Shia LaBeouf). Ele se joga pela janela para a morte, mas quando ela informa o gerente do hotel (John Hurt), o corpo desaparece. Antes que a estranheza acabe, a sugestão é aparente de que tudo aconteceu no passado da mulher ou foi fruto de sua imaginação. Puro papo furado.

Há mais, em um fluxo aparentemente inesgotável de embates inúteis com o destino. Dois amantes perturbados (Drea De Matteo e Bradley Cooper) aceleram um em direção ao outro por Manhattan, um de metrô, o outro a pé, enquanto tentam descobrir se seu caso de uma noite pode produzir as mesmas faíscas na segunda vez. O diretor de culto Allen Hughes e o escritor Xan Cassavetes, filha de John Cassavetes e Gena Rowlands, colaboraram neste, que arfa com energia e ritmo, se não contente. A atriz Natalie Portman retorna, no papel de diretora estreante, para enquadrar a história de uma babá negra que ergue as sobrancelhas enquanto acompanha sua pupila, uma garotinha rosa e bonita, totalmente americana, pelo Central Park em uma tarde ensolarada. Duas donas de casa o elogiam por ser um ótimo babá do sexo masculino, mas quando ele devolve o babador para a mãe dela no final do dia, ele se revela um dançarino de balé - e o verdadeiro pai da criança.

E assim por diante, com personagens de um episódio às vezes se esfregando em participantes de outro. A prostituta que deixou Ethan Hawke na calçada no Soho deixa sua lingerie em uma lavanderia chinesa e fica chocada quando o próximo cliente (Chris Cooper) fala cantonês perfeitamente. No calçadão de Brighton Beach, Abe (Eli Wallach), um velho se recuperando de um quadril quebrado, está condenado a suportar as resmungos de sua irritante e mesquinha esposa de 63 anos, Mitzie (Cloris Leachman). Ela é a pior, mas ela é tudo que ele tem. O filme oscila entre esses personagens como um jogo de tênis de mesa. As vinhetas são como uma coleção de Nova iorquino contos, muitas vezes com pouca ou nenhuma trajetória literária ou cinematográfica, e quase sempre muito fragmentados para somar algo substancial. Não há ninguém que eu chame de envolvente o suficiente para envolver as emoções. O objetivo é pintar uma tela colorida de uma metrópole extensa com um cenário em constante mudança graças a uma população em constante flutuação. Infelizmente, é um retrato da cidade que nunca dorme que muitas vezes precisa de um NoDoz. A própria natureza da vastidão de Nova York como um caldeirão de contrastes torna natural um filme como este, mas é a queda do filme também. Tantas histórias para escolher, mas difícil de ligar os pontos.

A única coisa Nova iorque te amo O que realmente prova é o quão difícil é, na indústria cinematográfica culturalmente falida de hoje, para bons atores encontrar empregos.



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