Principal Filmes 50 anos de classificação de filmes: como a MPAA mudou a indústria cinematográfica para sempre

50 anos de classificação de filmes: como a MPAA mudou a indústria cinematográfica para sempre

Elizabeth Taylor, George Segal, Richard Burton e Sandy Dennis em Mike Nichols ' Quem tem medo de Virginia Woolf , o filme que mudou tudo.Keystone / Getty Images



Alerta de feriado obscuro! 1º de novembro marca o 50º aniversário da indústria cinematográfica americana adotando um sistema uniforme de classificação de filmes. Embora seja improvável que esta ocasião aconteça o PTO para ninguém, ela oferece a desculpa perfeita para olhar para trás, para a história da forma favorita de censura branda da América.

O Produtores e distribuidores de filmes da América foi criado em 1922 para desviar o interesse do governo em censurar a nascente indústria cinematográfica. A indústria cinematográfica era de repente um jackpot, com o público escalando para entrar nos cinemas para ver o que estava acontecendo. O presidente do MPPDA, o político republicano William H. Hays, convenceu os cineastas de que era melhor se autocensurar do que convidar o governo a fazê-lo por eles, e as diretrizes que ele criou para os estúdios reduziram as demandas estaduais de cortes e acalmou os apelos por um sistema federal. Em 1945, o M.P.P.D.A. mudou seu nome para Motion Picture Association of America. Seus objetivos permaneceram os mesmos, enquanto sua influência afetou basicamente todos os filmes lançados nos anos subsequentes.

Em 1968, o M.P.A.A. foi dois anos após o mandato de Jack Valenti no comando. Ele acreditava que os métodos de décadas de Hays não se aplicavam mais à sociedade em mudança da América. Ele foi trazido para governar filme após filme que parecia artístico e bem feito, mas cheio de material que o Código Hays coloquialmente consideraria obsceno. Quem tem medo de Virginia Woolf (1966) foi uma dessas fotos. Sua linguagem vulgar, insinuações e personagens irredimíveis teriam indignado o público nos anos 40 e 50. Valenti, no entanto, permitido para prosseguir para os cinemas sem sugerir cortes ou edições. O filme foi um sucesso. Valenti estava convencido de que o M.P.A.A. precisava ser reformado.

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Em 1º de novembro de 1968, ele lançou a primeira iteração do sistema de classificação que vemos em uso hoje. As classificações foram elaboradas principalmente com as crianças em mente, para dar aos pais e responsáveis ​​as informações necessárias para decidir se um filme era adequado para seus filhos. O sistema recebeu atualizações nos anos seguintes, mas permanece essencialmente inalterado.

Aqui estão algumas maneiras pelas quais o sistema de classificação do M.P.A.A. teve um efeito duradouro na indústria cinematográfica.

Sexo sim. Violência, sim. Mas juntos no mesmo filme? Nããããão.

A MPAA sempre teve dificuldade em analisar o que são representações aceitáveis ​​de sexo e violência. Mas, quando os dois tópicos se cruzam, as decisões do conselho podem parecer bizarras.

Meninos não choram (1999) é um exemplo infame. Depois de chegar ao quadro de classificação, este filme sobre o assassinato brutal de um homem transgênero (interpretado por Hilary Swank em uma vez que ganhou o Oscar) recebeu um NC-17. A Fox Searchlight ameaçou retirar a distribuição se a classificação não fosse rebaixada para R, então a diretora Kimberly Peirce fez o acompanhamento. O conselho estava bem com a violência. Eles, no entanto, não gostaram de uma cena de sexo oral entre Swank e a co-estrela Chloë Sevigny. O conselho sentiu que o orgasmo de Sevigny durou muito tempo e que o personagem de Swank não deveria emergir de seus negócios e limpar a boca. A cena foi cortada, o filme foi reavaliado e distribuído.

psicopata Americano (2000) também foi citado por uma cena de sexo. Especificamente, para uma cena entre Patrick Bateman de Christian Bale e duas prostitutas. Algumas edições ganharam o R, mas o filme está repleto de violência gráfica que o M.P.A.A. nunca corou. Personagens são assassinados por machado, motosserra, decapitação, etc. Mas é apenas a cena de sexo que o M.P.A.A. afiado em.

O M.P.A.A. é o alvo favorito de todos.

No extremo oposto do espectro de classificações excessivamente severas: Paixão de Cristo (2004). Paixão recebeu uma classificação R, em vez do NC-17 mais restritivo, que Mel Gibson aceitou prontamente. O filme é frequentemente citado como um dos mais violentos já feitos. A história da jornada de Cristo ao Gólgota é contada em detalhes excruciantes, ossos quebrando, sangue jorrando. Por causa disso, muitos comentaristas culturais pensaram que o M.P.A.A. negligenciado seus deveres. Roger Ebert, por exemplo, acreditava que o M.P.A.A. tinha dado injustamente Paixão um passe por seu conteúdo religioso quando outros filmes com semelhante, ainda menos violência foram criticados com mais rigor.

Polêmico M.P.A.A. as decisões funcionam melhor do que toda uma equipe de relações públicas.

Sem imprensa, diz o ditado, é má imprensa. Uma maneira que os cineastas independentes são não tão secretamente dito para obter imprensa para seus projetos menores é tentar arranjar uma briga com o M.P.A.A. O desgraçado ex-produtor Harvey Weinstein era famoso por aperfeiçoar essa tática para chamar a atenção para seus lançamentos menores.

Para O discurso do Rei (2010), Weinstein lutou contra a decisão do M.P.A.A. de dar ao filme um R para linguagem. A Weinstein Company finalmente lançou uma versão com classificação R e sem cortes, bem como uma PG-13 que silenciava alguns dos palavrões. A versão sem áudio arrecadou menos de US $ 3,5 milhões, enquanto a edição sem cortes rendeu mais de US $ 135 milhões. Inúmeras outras fotos sob a bandeira de Weinstein se beneficiaram com a publicidade gratuita.

Está tudo certo em enfrentar a censura, é claro. Embora as classificações do M.P.A.A. tenham suas falhas, o sistema de Valenti permite que os filmes explorem temas e tópicos que eram impossíveis sob as restrições do M.P.P.D.A. Parece, no entanto, que o M.P.A.A. exerce seu poder de forma desigual quando confrontado com os assuntos mais sensíveis.

O sistema mudou os filmes, mas os filmes também mudaram o sistema.

O Código de Produção desenvolvido pela Hays foi feito para ser rígido. Não havia regras escritas, por si só, mas os cineastas entenderam que eles tinham que jogar de acordo com os decretos do M.P.P.D.A. ou corriam o risco de ter sua imagem arquivada. O sistema de classificação que Valenti desenvolveu foi feito para mudar, para crescer com o tempo.

Um dos primeiros exemplos disso ocorreu em 1984 com o lançamento de Gremlins e Indiana Jones e o Templo da Perdição . Ambos os filmes eram violentos demais para a classificação PG existente, mas um R também não parecia se encaixar. Steven Spielberg, produtor executivo do primeiro e diretor do segundo, apelou pessoalmente ao conselho de classificação por um compromisso: criar uma nova classificação no meio do caminho entre PG e R. Assim nasceu PG-13.

Essa capacidade de crescimento mostra a grande vantagem do sistema de classificação em relação ao Código de Produção implementado pelo M.P.P.D.A. O M.P.P.D.A. exigia que os cineastas cumprissem restrições, obedecessem ou deixassem de lado. Os criativos submeteram sua criatividade às necessidades do censor. Com o conselho de classificação, os censores, como são, podem se adaptar às mudanças de gostos dos cineastas e da sociedade em geral. O trabalho dos avaliadores muda para, idealmente, responsabilizar os criadores por seu conteúdo, em vez de ditar o que o público pode ou não ver.



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