Principal Entretenimento Sr. DeMille, estou pronto para meu close-up de Glenn: 'Sunset Boulevard' estreia na Broadway

Sr. DeMille, estou pronto para meu close-up de Glenn: 'Sunset Boulevard' estreia na Broadway

Glenn Close no evento de imprensa para a adaptação de Andrew Lloyd Weber de Sunset Boulevard .Bruce Glikas



Afinal, eles estavam girando - aquelas câmeras. A vida, que pode ser estranhamente misericordiosa, teve pena de Norma Desmond. O sonho ao qual ela se agarrou tão desesperadamente a envolveu.

–O falecido Joe Gillis narrando a descida da escadaria louca de Norma Desmond no final da escada de Billy Wilder Sunset Boulevard

Norma Desmond encontrou a imprensa outro dia em seu palácio (comumente conhecido como O Palácio na 47ª e Sétima). Perguntas voando, câmeras piscando - ela adorou.

Mas então, o que não amar? A causa de toda essa comoção na mídia foi seu retorno de longa data - ou melhor, como ela claramente prefere, seu Retorna - um retorno aos milhões de pessoas que nunca me perdoaram por abandonar a tela.

Na verdade, independentemente de quão ofensivo possa ser para as sensibilidades supersensíveis da pobre Norma, retorno é a palavra correta - especialmente quando se refere a Glenn Close, o vencedor do Tony Desmond e, indiscutivelmente, o maior Desmond de todos, que começará uma reprise de 16 semanas de seu triunfo de 1994 em 9 de fevereiro, caso você tenha perdido.

Close's objeção é com a palavra reprise, e ela fala sem rodeios: Desta vez, toda a minha abordagem foi que eu não queria voltar a nada que fiz antes. Cheguei a isso pensando que não sou criando. Estou explorando, começando do zero. Eu sou 22 anos mais velho agora. Tive mais 22 anos de arte e vida. Está fadado a ser uma visão diferente.

Além disso, é uma história que convida a revisitar. É uma das maiores histórias que já saiu de Hollywood - e certamente um dos melhores papéis já escritos para uma mulher, seja no palco ou no filme. Jogar este personagem leva tudo . Tão catártica quanto a própria história é - para qualquer ator ou atriz nela, também é catártica e, em última análise, muito gratificante apenas sentir que todos os seus músculos criativos estão sendo flexionados enquanto você faz isso.

Close tem 69 anos agora e se mantém em sete apresentações por semana. Descobrimos que você não pode fazer oito apresentações por semana desse papel sem ficar doente. Qualquer pessoa que já desempenhou esse papel vai dizer que é fisicamente e vocalmente desafiador.

Aqueles que a viram estrear no West End na primavera passada como Norma na English National Opera de Londres dizem que a idade torna La Desmond menos monstruosa e mais vulnerável. Para a surpresa de todos nós, Glenn estava ainda melhor do que antes, declara Christopher Hampton, que co-escreveu o livro e as letras do programa com Don Black. Ela acertou em cheio. Eu raramente estive em um teatro onde as pessoas ficavam tão animadas.

Michael Xavier, Siobhan Dillon e Fred Johanson, que co-estrelou com Close nessa produção, estão fazendo suas estréias na Broadway repetindo suas performances aqui.

Hampton foi a primeira pessoa a ver um musical em Sunset Boulevard . Quando a Ópera Nacional Inglesa o aprovou, ele deu a ideia a Andrew Lloyd Webber - principalmente como uma forma de repassar educadamente o livro para O fantasma da ópera .

Mês passado Fantasma começou seu 30º ano no Majestic como o show mais antigo da Broadway - então, quando Sunset Boulevard abre amanhã no Palace, com Gatos e Escola de rock também na cidade, Lloyd Webber será o segundo compositor a ter quatro shows simultâneos na haste principal. O primeiro foi Richard Rodgers, que, no verão de 53, teve quatro de seus shows com Hammerstein indo a todo vapor na Broadway ( Pacífico Sul , O rei e eu , Eu e julieta e Oklahoma! )

O compositor britânico está um pouco envergonhado, e mais do que um pouco humilde, com essa estatística. Eu conheci Richard Rodgers muito, muito cedo em minha carreira, ele diz. Pensar que cheguei perto do que O Grande Homem fez é realmente surpreendente para mim.

Ao contrário de Rodgers, que precisava de um show para se concentrar para acessar seu depósito melódico, Lloyd Webber afirma que compõe compulsivamente todos os dias. Eu realmente acredito em melodia. No momento, tenho na minha gaveta de melodias provavelmente 20 que estou muito satisfeito. É um desperdício desesperador e uma tensão porque não consigo encontrar um assunto que quero fazer como um programa, o que é terrível para mim, mas não posso evitar. Eu só penso em melodias.

Uma orquestra de 40 instrumentos, incomumente grande para a Broadway, deve ajudar a manter essa linha melódica. Esta é realmente a versão encenada do show da famosa Ópera Nacional da Inglaterra, sublinha Lloyd Webber. Por causa disso, é muito mais sobre o material do que a performance real, então, portanto, agora é tudo sobre a música e a história - sem o estorvo de um cenário enorme.

A escadaria dourada de várias toneladas de John Napier, ganhadora do Tony, que dominava a mansão gótico-vitoriana-barroca de Norma no original Sunset Boulevard , é um queimador de cérebro para quem já viu. Às vezes, ele subia para que uma cena de festa pudesse ser representada no palco sob ele e, durante a trêmula seletiva de Los Angeles, seus foliões começaram a suar frio coletivamente pelos choques posteriores que se seguiram a um grande terremoto na Califórnia.

Isso continuou por meses , Fechar recorda. O palco suspenso sempre se movia um pouco quando a terra estava parada, mas, depois disso, mesmo pequenas sacudidelas aumentavam a adrenalina.

Ela pode ficar feliz em ver aquela monstruosidade magnífica ir embora, mas ela foi substituída por muitos mais degraus para ela escalar. É mais abstrato e mais desconstruído do que o cenário lindo e hiper-realista de Napier, aponta o diretor do programa, Lonny Price. Glenn Close e Andrew Lloyd Weber em um evento para a imprensa para sua adaptação para a Broadway de Sunset Boulevard .Bruce Glikas



O set e a produção originais encorajaram uma espécie de grandiosidade e, acho que Glenn até diria, uma espécie de grotesca. Agora, é uma mulher de meia-idade lutando por sua vida e carreira. Ela é excêntrica, com certeza, e ela foi muito machucada, e ela vai enlouquecer, mas ela não está lá ainda. Nós a vemos perdê-lo gradativamente.

Pouco antes de apresentar sua estrela à imprensa, Lloyd Webber deu um aperto afetuoso no braço de Close e sussurrou para ela como um estudante animado: Estamos todos aqui por sua causa. O que era verdade, ele admite. O que aconteceu foi que tivemos a oportunidade de fazer isso na Ópera Nacional da Inglaterra, e eles perguntaram a Glenn. Ela nunca tinha feito isso, ou nada no palco - em Londres, então acho que ela estava ansiosa para fazer isso.

Deve ser lembrado que Lloyd Webber contratou seu estadunidense Evitar , Patti LuPone, para a estreia mundial de Norma em Londres, com a promessa de ela repetir o papel na Broadway, mas, quando viu Close do Norma na estreia americana em Los Angeles, decidiu dar sua a cena da Broadway em vez disso, resultando em um processo extremamente amargo que acabou pagando a piscina de LuPone. Na corrida do Tony deste ano, LuPone tem a vantagem (por meio de Helena Rubinstein em Pintura de guerra ) em Close, que, para todo o seu trabalho desde o início em Norma, não é elegível para segundos.

Glenn, Lloyd Webber ainda insiste, é a melhor Norma Desmond que eu já vi.

Glenn, Lloyd Webber ainda insiste, é a melhor Norma Desmond que eu já vi. Isso pode ou não incluir a louca original de Sunset Boulevard - Gloria Swanson no clássico de 1950 de Billy Wilder. Uma beleza altiva dos dias de Keystone Kops, Swanson não era conhecida por ser uma atriz antes - ou depois - Sunset Boulevard , mas para este único filme Wilder manipulou dela uma grande performance de uma estrela do cinema mudo cuja carreira quebrou e queimou com a chegada do som.

Agora é difícil de acreditar, mas ela não foi a primeira, segunda ou terceira escolha para o papel. A primeira escolha de Wilder, Mae West, ficou insultada com a oferta. Seu segundo - Pola Negri, uma atriz polonesa que não sobreviveu ao som - ainda tinha um sotaque que destroçaria os gracejos de Wilder. Ele até foi a Pickfair para lançar a foto pessoalmente para a nº 3, Mary Pickford, que reagiu com tanto horror à história que estava contando que parou. Greta Garbo e Norma Shearer foram convidadas, mas não desistiram da aposentadoria.

Swanson foi a sugestão de George Cukor, que, ironicamente, dirigiria a única atuação que tiraria o Oscar não apenas de Norma Desmond de Swanson, mas também de Margo Channing de Bette Davis: Billie Dawn de Judy Holliday.

Uma grande vantagem sobre o elenco de Swanson foi que ela trabalhou com o diretor Erich von Stroheim, a quem Wilder contratou para interpretar o primeiro marido de Norma e mordomo duradouro, Max von Mayerling. O filme que eles fizeram juntos para o produtor Joseph Kennedy, Rainha Kelly , nunca foi concluído, mas um clipe dele aparece na sala de exibição doméstica de Norma.

O papel de Joe Gillis, que tem uma dupla função muito duvidosa como roteirista e amante de Norma, também passou por uma escalação de loops. Montgomery Clift fugiu duas semanas antes do início das filmagens, porque achava que a relação entre a mulher mais velha e o homem mais jovem se refletia em sua relação na vida real com Libby Holman; Fred MacMurray não gostou dos aspectos de gigolô do papel; Marlon Brando era considerado desconhecido demais para se arriscar; A MGM se recusou a emprestar Gene Kelly, então Wilder teve que se contentar com um jogador contratado da Paramount, William Holden, que passou por grande momento .

Wilder e seu parceiro de escrita de longa data, Charles Brackett, quase entraram em conflito com uma montagem que mostrava o que Norma passa para parecer jovem para as câmeras. Eles nunca fizeram outro filme juntos. Foi a 13ª colaboração deles, e eles ganharam - e a alguém chamado D. M. Marshman Jr. - o Oscar de Melhor Roteiro Original. Marshman era um companheiro de pôquer de Wilder, cuja principal contribuição foi sonhar com a diferença de idade de duas décadas entre Norma e Joe e transformá-lo em um homem protegido.

Temendo uma reação negativa à descrição contundente do filme da indústria cinematográfica, o roteiro foi mantido em segredo absoluto e intitulado Uma lata de feijão enquanto em produção. Esse medo acabou se tornando real: na estréia do filme em Hollywood, um lívido Louis B. Mayer alcançou Wilder e o acusou de morder a mão que o alimentava.

Wilder, que nunca perde uma réplica espirituosa, atirou de volta concisa Foda-se!



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