Principal Artes Espetáculo Schlock ‘n’ Roll ‘Bat Out of Hell’ agita suas asas na Broadway

Espetáculo Schlock ‘n’ Roll ‘Bat Out of Hell’ agita suas asas na Broadway

Christina Bennington em Morcego fora do inferno .Little Fang Photo

tobe hooper causa da morte

Você ouviu sobre o autor acusado de insultar a inteligência do público? Isso é impossível, ela fungou. Eles não têm nenhum. Eu poderia fazer o mesmo comentário sarcástico sobre as multidões no musical jukebox orgulhosamente idiota e maníaco Morcego fora do inferno , pontuado como rock bombástico de spam de cabelos grandes por Jim Steinman e primeiro gritou para a imortalidade por Meat Loaf. Mas então, eu era um daqueles idiotas desencadeados pela nostalgia no New York City Center, balançando minha cabeça e quicando em meu assento ao som de uma série de clássicos de FM duradouros, embora embaraçosos.

Pelo menos, eu estava no primeiro ato. Em duas horas e 40 minutos, Morcego fora do inferno é como muitas das canções de Steinman: muito longa, muito repetitiva e muito estúpida para sustentar o zumbido. E ainda! Steinman parecia saber o que Wagner sabia: não importa o quão cômico seja o seu material original, se você o aumentar, entulhar uma tonelada de ruído de fundo e dobrar a angústia adolescente, alguns vão chamá-lo de arte. Ou milhões comprarão o LP. Assim, por décadas, Steinman foi coroado como um mestre da ópera rock, embora classificasse Morcego fora do inferno com Tommy ou A parede é como fazer uma comparação cena a cena de um episódio decente de O time A e Apocalypse Now .

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É Morcego fora do inferno Diversão? Sim! - surpreendentemente frequente. Isso pode ser creditado às performances destemidas e arrogantes de quatro talentosos; dança incansável e apoio vocal do jovem e diversificado conjunto; e a mise en scène Schaubühne-meet-Barclays-Center do diretor Jay Scheib, que é melhor descrita como uma mistura de espetáculo trashy e vídeo ao vivo sofisticado. É Morcego fora do inferno entediante? Sim! - sempre que os atores param de acumular nós vocais a partir da trilha sonora pesada e entregam as cenas de chumbo do livro de Steinman, seu coração afunda.

Uma vez que a premissa básica do musical tem potencial maluco, gostaria muito que Steinman tivesse trazido um dramaturgo de verdade a bordo. O básico: estamos em um futuro pós-apocalíptico na América, onde as guerras químicas deixaram alguns cidadãos mutantes, biologicamente parados aos 18 anos. Esses chamados freezers vivem nos arredores da cidade, andando de bicicleta, vestindo couro e invadindo dança de cotovelo afiado. Strat (Andrew Polec) é o líder de uma gangue chamada The Lost. Strat tem olhos para Raven (Christina Bennington), filha do plutocrata amoral Falco (Bradley Dean) e sua esposa, a desiludida e enjoada Sloane (Lena Hall), que vivem em um arranha-céu bem guardado. (Não sei se o vilão se chama Falco devido a uma briga particular de Steinman com o cantor do hit Rock Me Amadeus de 1985, mas vamos começar um boato.) Como você pode ver, o enredo é um goulash de elementos de Peter Pan, West Side Story , Ópera de três vinténs e qualquer filme distópico de motociclista.

A pontuação - que pode ser aliviada cortando cinco ou seis números estranhos - inclui os que você espera: Tudo acelerado sem lugar para ir, O céu pode esperar, dois em três não são ruins, você tirou as palavras imediatamente Minha boca e muito mais. E mais. Muito mais. Depois de duas horas, a composição musical padrão de Steinman - pegue uma expressão idiomática banal, uive por seis minutos enquanto mistura poderosas de Phil Spektor e Bruce Springsteen - se torna muito cansativa. Christina Bennington e Andrew Polec em Morcego fora do inferno .Little Fang Photo

No entanto, eu nunca vi um elenco trabalhar tão apaixonadamente em um material tão bobo. Polec, como o rock Adonis, muitas vezes sem camisa e girando o microfone, tem uma energia cômica selvagem que vai um longo caminho para mitigar os impulsos sexualmente predatórios e Manson de Strat. Com os olhos arregalados, quebrando em risos de menino, Polec’s Strat parece uma combinação bizarra, mas perfeita de Peter Frampton e Rik Mayall de Os mais jovens . A pequena potência Bennington faz com que a jornada de Raven de pirralha mimada a rebelde sexualmente confiante seja crível e fortalecedora - e ela (além de toques acordados na direção de Scheib) ajuda a conter alguns dos excessos falocêntricos de Steinman. O Sloane de Hall é deliciosamente barulhento e, meu Deus, a flauta daquela mulher. Quando ela e Dean fazem um dueto na épica balada de adolescentes transando no banco de trás, Paradise by the Dashboard Light, você sente como se eles estivessem vocalizando o guincho primitivo da luxúria adolescente. Scheib termina o número com um Raven enojado arrancando o bloco do motor do carro e jogando-o na orquestra. Por esse gesto de desenho animado, estou pronto para perdoar Steinman por Dança dos Vampiros .

Estou fazendo com que pareça divertido, mas após o intervalo, a boa vontade passa muito rápido. Sim, os visuais pulp são brutalmente (muitas vezes ofuscantes) eficazes e os números de maior sucesso - o número de abertura esmagadoramente violento, o desesperado final do primeiro ato (Bat Out of Hell) e uma cena romântica terna e assombrada por vídeo para Strat e Raven (Fazendo amor do nada) - são os pontos altos do design e do tom. Mas o segundo ato continua indefinidamente, não importa o quão duro os atores e o diretor trabalhem. A frase do título, um daqueles ditados banais que inspiram Steinman, implica velocidade e propósito excepcionais. Ironicamente, esses são os elementos cruciais que faltam à medida que carros esportivos e motocicletas sem gás param na estrada empoeirada da meia-noite.

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