Principal Entretenimento O segredo por trás da coreografia que rouba a cena de La La Land

O segredo por trás da coreografia que rouba a cena de La La Land

Emma Stone como Mia e Ryan Gosling como Sebastian em La La Land .Summit Entertainment



O musical de retrocesso sensacional La La Land foi recentemente nomeado para um recorde de 14 Oscars, incluindo o de Melhor Filme (atualmente é o favorito), que consolida seu status como um clássico moderno de Hollywood.

É uma façanha que, além do diretor Damien Chazelle e das estrelas Ryan Gosling e Emma Stone, pode ser atribuída à coreógrafa Mandy Moore, a arquiteta da dança de seus inúmeros números musicais memoráveis.

Para Moore, que se tornou viral após o Golden Globe Awards deste ano, após alguns a confundiram com a cantora e atriz pop Mandy Moore , La La Land é o ápice de sua longa e já ilustre carreira, que inclui uma variedade de créditos coreográficos de alto nível que vão desde várias temporadas com Então você acha que pode dançar e ídolo americano para o favorito do Oscar passado O lado bom das coisas .

Após o retumbante sucesso de crítica e bilheteria de La La Land , conversamos com a nativa de St. Louis recentemente para discutir como ela conseguiu sua chance na indústria, os segredos por trás de seu processo e como é trabalhar em um favorito sem precedentes do Oscar.

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Quero começar dizendo como estou não vou te perguntar sobre o seu nome e como poderia possivelmente seja o mesmo que um certo popstar. Então, vamos passar para a próxima pergunta.

[Risos] Ok, perfeito. Chamamos uma pá de pá. Nós sabemos o que está acontecendo.

Como você se envolveu com La La Land?

Fui inscrito com, descobri mais tarde, outros 40 coreógrafos. Acabei indo para uma reunião com Damien [Chazelle] e [produtores] Fred Berger e Jordan Horowitz. Eles me enviaram o roteiro e duas ou três demos de uma música. Eles me pediram para vir com algumas idéias sobre como eu poderia abordar a música do colega de quarto com as meninas se preparando para a festa, e algumas idéias gerais sobre como eu poderia trabalhar com os atores.

Quando li e ouvi as demos pela primeira vez, pensei: Meu Deus, quero muito esse trabalho. Eles também enviaram um carretel chuvoso de referências e eram todos os meus antigos musicais MGM favoritos. Eu fui para a reunião e nos demos bem imediatamente. Foi muito bom ir e vir. Terminei e liguei para meu agente depois e disse: Acho que correu bem. Eles ligaram mais tarde naquele dia e pediram algumas recomendações.

Felizmente, trabalhei com David O’Russell em O lado bom das coisas e liguei para ele imediatamente e disse: Você pode me fazer um sólido e falar com eles sobre como trabalhar comigo. Ele o fez e então perguntei a Nigel Lythgoe, com quem trabalhei Então você acha que pode dançar e Ídolo americano. Eu acho que eles me deram recomendações brilhantes e a partir disso, eu estava reservado. Não foi nada romântico. O processo de tudo isso foi muito mais uma chamada de gado. Soube depois que eles quase desistiram porque viram todos os coreógrafos de Los Angeles.

Um filme como este deve ser o projeto definitivo para um coreógrafo. Eles não vêm com frequência, então tenho certeza de que ser contratado é duplamente recompensador.

Sim, eles não aparecem muito. Damien disse que queria filmar no velho estilo MGM, que seria da cabeça aos pés, muito longa e sem edições. Isso é um sonho para um coreógrafo, porque normalmente, você criará uma peça, mas no final é como o editor vê e pode ser muito picado porque eles querem tomadas diferentes, então você não consegue ver o visão total e como a peça estava em sua forma original.

Fiquei super empolgado com isso, mas também foi um grande desafio porque você não pode se dar ao luxo de não entender e fazer algo na edição. Tudo o que você viu estava exatamente como antes. Não havia truques, eram eles dançando por um longo tempo da cabeça aos pés. Mandy Moore.Lee Cherry



Acho que a dança mais complicada que já fiz foi o escorregador elétrico em um casamento uma vez, então estou me perguntando como você começou um projeto como este.

[Risos] Normalmente meu processo é como um período de incubação comigo. Eu sento e ouço as músicas uma e outra vez. Eu provavelmente já ouvi essas músicas mais de mil vezes cada. Eu tenho que saber cada pequena complexidade. Depois de um tempo, você começa a ouvir coisas diferentes que não ouviu da primeira vez. Esse processo é muito importante para um coreógrafo.

Eu sentava com Damien e assistia a clipes do YouTube ou DVDs de filmes antigos como Caras e bonecos, cantando na chuva, bandwagon ou Sete Noivas para Sete Irmãos. Nós meio que escolheríamos as cenas de dança e falaríamos sobre o que ele inspirou e o que ele gostou na cena. Essas conversas meio que moldaram a direção de onde estávamos indo com o vocabulário do filme. E a próxima etapa é entrar no estúdio para começar com as etapas.

Algo que começa com um movimento do braço e um passo, eventualmente evolui para um número completo. E então vem o outro processo de colocar isso nos corpos. Se algo ficar bem em mim ou em meus assistentes, pode ser um pouco diferente quando eu colocar em Ryan ou Emma. Há muitas idas e vindas e experimentos com coreografia, certamente não é algo que você possa fazer, OK, cinco-seis-sete-oito, e é isso que estamos fazendo.

Qual foi a vibração no set? Estressante? Comemorativo? Houve momentos em que você pensou: Isso é realmente especial?

Era isso todos os dias no set, o que eu acho que vem de Damien e dos produtores. Nós, como equipe, sabíamos que estávamos fazendo um tipo diferente de filme. Durante o processo de pré-produção, nós todos nos encontraríamos à noite e Damien iria exibir um filme para nós que o inspirou incrivelmente, seja Guarda-chuvas de Cherbourg, rapazes e bonecos ou Swing Time . Nós os assistíamos como elenco e equipe e depois conversávamos.

Acho que isso realmente criou esse núcleo de pessoas que se sentiram tão conectadas e entenderam exatamente para onde estávamos indo. Eu não posso te dizer a quantidade de vezes que houve torcida no set, ou quando tínhamos uma chance que parecia tão ridícula que nem pensávamos que iria acontecer. Os dançarinos e a equipe estariam aplaudindo e cumprimentando uns aos outros, então era diferente de qualquer cenário em que já estive. Cada departamento sabia que estávamos dando um grande salto de fé.

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Para quem ainda não viu o filme, termina com aquela montagem incrível que tem uma tonelada de peças móveis. Você diria que essa foi a sequência mais difícil de sair, ou essa distinção iria para o número de abertura Outro dia de sol que acontece em um engarrafamento?

Bem, houve muitos desafios coreograficamente no filme. Obviamente, o engarrafamento era um número incrivelmente complexo e difícil. Mas para mim, Epílogo foi meu favorito pessoal do filme. Eu só acho que é tão bem trabalhado e a música é tão incrível. Damien tinha tudo em sua cabeça e nós mapeamos com a música. Ele sabia exatamente o que queria ver. Encontrar as etapas e o movimento certo envolveu muita experimentação.

Então, todos colocam seu coração e alma, e sangue, suor e lágrimas no filme e então ele termina. Qual foi a sua primeira vez como assistir ao produto final?

Foi uma viagem. Estar no set todos os dias, você sabia que take iríamos usar naquele dia. A primeira vez que vi tudo junto, foi quatro ou cinco meses depois de terminarmos e ainda estava no início de sua pós-produção. Eu dizia a mim mesmo: não seja crítico, não seja crítico, seja legal com você mesmo.

Depois que passei por isso e nas 20 vezes que vi, desde que aceitei o que é, estou orgulhoso de mim mesmo e da minha equipe e dos meus dançarinos. O que eu queria fazer era criar algo atemporal que resistisse ao teste do tempo, como os grandes coreógrafos que vieram antes de mim. Acho que fiz isso e esse foi o meu maior desafio.

Então eu ouvi boatos que lá poderia seja um La La Land número no Oscar e você mesmo está trabalhando nisso? O que você pode me contar?

Você ouviu corretamente, mas ainda não começamos os ensaios. Acho que não tenho permissão para falar muito, mas seria uma blasfêmia se não tivéssemos um número no Oscar.

Damien Chazelle ganha o prestigioso prêmio Directors Guild of America por seu musical romântico



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