Principal Música Sufjan Stevens volta ao básico no novo recorde de 'Carrie & Lowell' comovente

Sufjan Stevens volta ao básico no novo recorde de 'Carrie & Lowell' comovente

Depois de se concentrar em composições barrocas na última década, Sufjan Stevens reduziu seu som para o terno, autobiográfico Carrie & Lowell .



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A memória é falível, uma esponja que enchemos de saudade, arrependimento e ilusão na ausência de uma lembrança clara. É um composto de fato e ficção, repleto de hipérboles e minimização - minimizamos os momentos que merecem mais peso, exageramos os altos e baixos. Alguns são seduzidos pela memória, enquanto outros correm, automedicando-se e cortejando distrações; por mais caótico que seja o nosso mundo, o silêncio não é uma bênção para aqueles cujos demônios o atacam. Ou talvez possa ser quando o vemos como tal. O processo raramente é bonito, porém, e se a paz for concedida, muitas vezes é esfarrapada e passageira.

Esta tensão fica perto do osso por Sufjan Stevens . Espírito do meu silêncio eu posso ouvir você, ele canta no topo de seu novo álbum comovente Carrie & Lowell. Mas tenho medo de estar perto de você e não sei por onde começar.

Carrie & Lowell é, mais intimamente, um álbum sobre a dor de Stevens na sequência da perda de sua mãe distante Carrie para o câncer de estômago em 2012. Estamos com ele enquanto ela morre em um hospital de Oregon, no carro que ele quase arremessou em um desfiladeiro, em Butte de Spencer traçando a sombra de Carrie com um sapato. Mas o registro também está inextricavelmente ligado à memória de uma forma que é universal: embora a história trágica de Carrie seja só dela - ela abandonou sua família quando Stevens tinha apenas 1 ano e sua vida foi marcada por esquizofrenia, depressão e alcoolismo - todos nós vivemos e morremos até certo ponto, por nosso passado e nossa capacidade de fazer as pazes com eles.

O passado, porém, é inconstante, especialmente se sua narrativa é repleta de personagens que dificilmente estiveram presentes em vida. Sua morte foi tão devastadora para mim por causa do vazio dentro de mim, Stevens disse recentemente ao Pitchfork . Eu estava tentando reunir o máximo que pude dela, em minha mente, minha memória, minhas lembranças, mas não tenho nada. Parecia insolúvel.

Em outras palavras, as consequências do trauma são muitas vezes piores do que o próprio trauma. Talvez isso explique por que Carrie & Lowell parece começar com um final, com resolução: Sobre o ukulele brilhante e o violão na música de abertura Death with Dignity, Stevens perdoa sua mãe antes que o disco faça quatro minutos. Ele perdeu [sua] força completamente, mas a voz leve de Stevens transmite gratidão pela chance de se despedir, de se reconciliar com a mulher que ele mitificou por quase quatro décadas. A música a seguir, no entanto, mostra o que parecia insolúvel após a morte de Carrie - as cartas não escritas, os sentimentos enterrados, o abandono, a mitologia, o significado subjacente a tudo - e a maneira pela qual a dor de Stevens revela em si oscila descontroladamente.


O peso no coração de Stevens é palpável, um sentimento sustentado pela franqueza da instrumentação austera e melancólica do álbum.


Em Deveria Ter Conhecido Melhor e, mais tarde, Eugene, Stevens está melancólico e um pouco bêbado, fazendo o seu melhor para aceitar que o passado não pode ser mudado enquanto questiona a utilidade de cantar canções que Carrie não consegue ouvir. Então, em Drawn to the Blood, ele está pedindo a Deus Por quê quando minha oração sempre foi amor. O peso no coração de Stevens é palpável, um sentimento sustentado pela franqueza da instrumentação austera e melancólica do álbum, mas nada disso parece preocupante para uma pessoa enlutada. A única coisa, no entanto, revela como sua visão se tornou turva e atormentada após a morte de Carrie: Devo arrancar meus olhos agora? ele pergunta. Tudo o que vejo retorna para você de alguma forma. Em uma estrofe, Stevens está submerso em um banho quente de hotel, pensando em suicídio - uma profunda trama cruzada no braço. Como em John My Beloved, ele mal está conosco, questionando o ponto de sobrevivência e se Carrie o amava de alguma forma. Enterre os mortos onde eles foram encontrados, Stevens suspira.

Embora caia algumas canções antes, Carrie responde em 4 de julho, trocando versos com seu filho desanimado sobre suaves acordes de piano: Você conseguiu amor o suficiente, minha pombinha? / Por que você chora? Esta música, talvez mais do que qualquer outra, justifica a escolha de Stevens de reduzir drasticamente o número de instrumentos, arranjos e vozes em Carrie & Lowell.

Não é realmente tentar dizer nada novo, ou provar nada, ou inovar, disse Stevens ao Pitchfork. Parece sem arte, o que é uma coisa boa. Este não é meu projeto de arte; isto é minha vida.

Com poucas exceções - notavelmente, 2004 Sete Cisnes - Stevens provou ser um compositor maximalista de grande ambição, tecendo composições divertidas e ornamentadas e letras enciclopédicas, como ele as chama, fábulas cósmicas, combate a alienígenas, o zodíaco chinês, o Lago Michigan e tudo mais. O grande número de camadas - musicais, metafóricas, autobiográficas, o que quiserem - em 90 por cento do trabalho do compositor é estonteante, assim como o fato de que Stevens é capaz de fazer arte relacionável a partir delas. Talvez mais do que foi observado nas primeiras análises , Carrie e Lowell As letras de não são completamente desprovidas dessa tendência - a mitologia grega desempenha um papel proeminente, assim como os pássaros exóticos, a história do estado de Oregon, a topografia e as imagens bíblicas - mas a instrumentação miniaturista aqui permite a franqueza de Stevens a gravidade que ela merece, o espaço ele precisa sofrer.

Uma nota final sobre o mito, porém: é - talvez sua relação com Carrie - real ou uma fábula ?, pergunta ele em Morte com dignidade. Um amigo é um amigo, ele decide. A escolha é fundamental: como Stevens não se acorrenta a concepções binárias de memória, certo e errado ou Verdade, estamos mais equipados para lidar com a forma como ele se relaciona com a mãe, como ele combina elegantemente a realidade com o que parece fantástico . Afinal, o que é passado e futuro, senão revisão e projeção? Construímos nossos presentes em suas sombras. Procure coisas para exaltar, entoa Stevens no Balde Azul de Ouro mais próximo, Amigo, as fábulas me encantam.

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