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Andy Warhol era sexista?

Andy Warhol, Marilyn Diptych, 1962. Acrílico, tinta serigrafada e grafite sobre linho, dois painéis: 80 7/8 x 114 pol.The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc. / Artists Rights Society (ARS) Nova York



Pode não haver vida e arte de nenhum artista tão totalmente narradas e alavancadas do que a de Andy Warhol. E ainda, para toda essa atividade, ainda há muitas questões a serem exploradas. Como, por exemplo, seria uma crítica feminista ao trabalho de Warhol? Andy Warhol era sexista?

De acordo com Donna De Salvo, curadora da nova retrospectiva do Whitney Andy Warhol: A to B and Back Again, (inauguração em 12 de novembro), parte do desafio de discutir suas contribuições é ir além do barulho e mitologias impulsionadas pelo mercado. É por isso que acho que o programa é tão necessário, disse ela ao Braganca na prévia para a imprensa de terça-feira, ainda nem conversamos sobre Warhol.

Especificamente, ela estava se referindo à questão do sexismo no trabalho de Warhol, cuja resposta varia dependendo de quem perguntamos. Em geral, porém, o assunto tende a ser abordado em três frentes diferentes: as visões pessoais de Warhol sobre as mulheres, sua descrição das mulheres como um reflexo de seus próprios problemas e da cultura, e seu tratamento de mulheres e homens como uma questão de moralidade. Um gráfico que avalia sua progressividade em cada um consistiria em uma única linha em uma inclinação descendente constante.

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Se você diz que o sexismo é a suposição incontestável de que os homens são superiores às mulheres em uma série de maneiras, acho que a mente de Andy nunca funcionou dessa forma, o autor Stephen Koch nos disse em uma entrevista na semana passada. Koch conheceu Warhol pessoalmente e escreveu vários livros sobre Warhol, incluindo Stargazer: a vida, o mundo e os filmes de Andy Warhol , e Andy Warhol Superstar . Ele não era uma pessoa política. É difícil para mim imaginar qual teria sido sua resposta ao feminismo. Teria sido muito passivo. Andy Warhol, Antes e depois (4), 1962. Acrílico e grafite sobre linho, 72 x 99 3/4 pol.The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc. / Artists Rights Society (ARS) Nova York



A perspectiva de Koch coincide com a de outros especialistas com quem falamos, no sentido de que ninguém pensa que Warhol gosta das mulheres ou se encaixa na definição estereotipada de um chauvinista. Ele era um homem gay envolvido na cultura gay dos anos 1950. Só acho que ele vem de uma geração diferente, explicou De Salvo. Ele vem para Nova York em 1949, tem 22 anos e cresce na cultura dos anos 1950. É muito dominado por esses machões que foram os grandes pintores da época, e ele não se encaixa. Portanto, sua visão de mundo é a de um estranho.

Como a perspectiva de Warhol foi muito informada pela cultura gay e sua formação em publicidade, sua arte funcionou como um reflexo de seus interesses e um espelho para a sociedade americana. Acho que os retratos das mulheres são muito problemáticos, disse De Salvo com naturalidade. Há alguns retratos lisonjeiros de mulheres, por exemplo, Dominique De Menil, mas não há dúvida de que Marilyn [Monroe] é representada como uma espécie de mulher de aparência extravagante e severa. As celebridades que Warhol selecionou refletem uma ideia muito dos anos 50-60 de que uma mulher tem que ter uma determinada aparência. Andy Warhol, Senhoras e Senhores (Wilhelmina Ross) , 1975. Tinta acrílica e serigrafia em linho, 120 x 80 pol.The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc. / Artists Rights Society (ARS) Nova York

De acordo com Jessica Beck, curadora do Museu Andy Warhol e colaboradora do catálogo da exposição Whitney, sua escolha do assunto também estava relacionada às suas próprias inseguranças em relação à autoimagem. (Por exemplo, Warhol ficou famoso por ter o nariz raspado em 1957 porque estava muito infeliz com sua forma.) Há muitas trocas de gênero com mulheres, ícones femininos em particular, usando-as como substitutas de uma beleza idolatrada que ele aspirava ter em a vida dele. Beck explicou. Edie Sedgwick às vezes era literalmente uma substituta dele. Eles foram a uma estréia do ICA na Filadélfia vestidos como gêmeos. Este interesse na troca de gênero continuou em sua vida posterior, seus retratos drag com Christopher Makos sendo particularmente indicativos de seu interesse por socialites femininas e aqueles que tinham dinheiro. Havia um interesse em poder e glamour em seu uso das mulheres. Não acho que seja uma versão de sexismo com Warhol, concluiu ela.

Nem todo mundo concorda com isso. A artista Barbara Kruger, cujo trabalho também se baseia na linguagem da propaganda, apresenta algumas das críticas mais contundentes ao trabalho de Warhol em seu ensaio Desprezo e Adoração de 1987. Republicada no catálogo da exposição de Whitney, a peça aparece com uma grade de retratos etiquetados com o texto de sua marca registrada. Em uma seção, uma foto de Eleanor Roosevelt emoldurada com um texto rastreador como Não é sexy o suficiente e não silenciosa o suficiente parece culminar em Not Ugly Enough. Em outra, o texto Not beautiful enough e Not Man Enough envolve uma imagem de Warhol que é sobreposta ao texto maior Not cruel enough.

É uma compreensão do que ela vê como o talento de Warhol [sua capacidade de selecionar temas icônicos], mas também um foco no que ela vê como sua exploração. De Salvo explicou o trabalho de Kruger. E a exploração de Warhol daqueles ao seu redor não foi insignificante. Ele esperava mão-de-obra gratuita ou deixou de pagar os da fábrica, enquanto sua cultura do vício em drogas passou a vida de muitos que faziam parte de seu séquito na década de 1960. Não havia misoginia levando a esse descuido, mas, de acordo com Koch, havia um elemento de sexismo em tudo isso.

Não no sentido mais restrito da palavra, explicou Koch. Mas, em um sentido amplo, ele estava muito envolvido nos estereótipos de feminilidade e masculinidade, na medida em que podia explorá-los. Quando questionado se as mulheres eram mais vulneráveis ​​a sua forma particular de exploração, Koch disse que sim. Ele nunca se interessou por alguém que faria o papel de uma mulher poderosa. Edie Sedgwick no filme de Andy Warhol Lupe , 1965.O Museu Andy Warhol, Pittsburgh, PA, um museu do Carnegie Institute

Ele estava interessado em acumular seu próprio poder, no entanto. Andy descobriu que por mais tímido que fosse, por mais covarde que fosse, por mais engraçado que fosse, havia uma espécie de poder que ele podia exercer sobre as pessoas. Koch continuou. Não foi a dominação do macho alfa de forma alguma. Era o reverso disso - um poder passivo. Ele descobriu maneiras de fazer com que todos soubessem que estava presente, tornando-se uma espécie de objeto interessante de se olhar. Andy entrou em uma sala e 'bum' lá estava ele e parecia diferente de todos os outros. Ele era muito poderoso, mas discretamente carismático.

Essa descoberta fez do cinema de Warhol um acréscimo lógico ao seu fazer artístico. Ele podia exercer seu poder nos bastidores, tornando seus súditos vulneráveis ​​e expostos - de uma forma que eles às vezes não apreciavam. Por exemplo, a famosa desavença de Edie Sedgwick com Warhol ocorreu depois que ele montou uma cena em que o ex-amante de Sedgwick lançava os abusos que seu pai havia cometido contra ela enquanto ela estava nua no set nos braços de outro homem. Em outro filme que não precipitou uma desavença, mas quase matou um homem, Warhol desafiou o documentarista Emile de Antonio a beber um litro inteiro de uísque J&B em 20 minutos. De Antonio obedeceu e, antes de cair em um estupor mortal, disse que acabara de dizer ao New York Post que Warhol entendia a realidade melhor do que ninguém. Andy Warhol, ainda de ST309 Edie Sedgwick , 1965.O Museu Andy Warhol, Pittsburgh, PA, um museu do Carnegie Institute

É tão atraente para mim que alguém cuja carreira é construída como um cineasta político com filmes sobre Nixon, a Guerra do Vietnã, as audiências de McCarthy veja algo dessa forma. De Salvo comentou: Mas também há algo tão perturbador em colocar esta câmera e permitir que essa ação aconteça. Embora se possa argumentar que a falta de direção de Warhol realmente capacita seus atores, é igualmente verdade que, ao longo de sua carreira, nunca ocorreu a Warhol ajudar seus amigos e colaboradores.

Como essa frieza se relaciona com o gênero e especificamente com as mulheres nem sempre é imediatamente claro, e uma vez que existem relativamente poucas mulheres especialistas na área, sua ausência também pode explicar a escassez de textos sobre o assunto. Mas a complexidade do tópico em questão e a capacidade de ir além das mitologias que impulsionam o mercado de Warhol podem fazer o trabalho valer a pena. Seu trabalho não é ambivalente, disse De Salvo, em última análise absolvendo Warhol de seus pecados. Seu trabalho é ambíguo e acho isso diferente.



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